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      民族舞學(xué)習(xí)小竅門有哪些

      時(shí)間:2024-06-29 14:30:53 民族舞 我要投稿
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        你喜歡民族舞嗎?那么關(guān)于民族舞你感覺學(xué)起來有沒有難度,就算有不用怕,小編這里幫你收集了相關(guān)技巧,希望你能得到幫助。

      民族舞學(xué)習(xí)小竅門有哪些

        1.元素教學(xué)法

        元素,也就是基本要素。所謂元素教學(xué),就是將民間舞蹈中的技巧部分提煉、分解成元素動(dòng)作,然后進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。這種教學(xué)法的特點(diǎn)就是目的明確,任務(wù)單一。其目的就是夯基礎(chǔ),找要領(lǐng),其任務(wù)就是解決學(xué)生的基本能力、素質(zhì)。象各民族民間舞中的旋轉(zhuǎn)技巧,就必須進(jìn)行單一元素性訓(xùn)練,才能保證旋轉(zhuǎn)完成的既有數(shù)量又有質(zhì)量。如維族民間舞中的夏克轉(zhuǎn)、跪轉(zhuǎn),鮮族民間舞中的墊步轉(zhuǎn)、螺旋空轉(zhuǎn),蒙族民間舞的別步勒馬轉(zhuǎn)、海青式吸腿轉(zhuǎn)等,都應(yīng)進(jìn)行單一性、重復(fù)性的元素訓(xùn)練。

        2.短句教學(xué)法

        短句是舞蹈語言中一個(gè)短小且精巧的完整句子。所謂短句教學(xué),就是將民間舞蹈中的技巧動(dòng)作同風(fēng)格動(dòng)作串連和組織起來,編排成連貫性的短句,以便學(xué)生進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練。象民間舞中的諸多道具類技巧,就可以通過短句進(jìn)行訓(xùn)練。如漢族民間舞東北秧歌的手絹花、廣東英歌的英歌棒、鼓子秧歌的傘。又如藏族民間舞中的熱巴鼓、蒙族民間舞中的筷子、維族民間舞中的盤子舞、鮮族民間舞中的長(zhǎng)鼓。如果光是在原地進(jìn)行單一元素性練習(xí),就會(huì)顯得過于枯燥、無趣,很難達(dá)到好的訓(xùn)練效果。如果用短句的形式進(jìn)行訓(xùn)練,再配上一定的音樂伴奏,就可以激發(fā)起學(xué)生的訓(xùn)練激情,使學(xué)生在掌握技巧的同時(shí)又強(qiáng)化了風(fēng)格。

        3.表演組合教學(xué)法

        所謂表演組合教學(xué),就是將各類技巧融入表演性很強(qiáng)的組合中去進(jìn)行訓(xùn)練。這類組合的編排,可從安排一些具體情節(jié),也可以從情緒出發(fā),給技巧的運(yùn)用找到情感的依據(jù)。這種教學(xué)方法,可以把技巧、風(fēng)格和表演能力的訓(xùn)練有機(jī)地結(jié)合起來,使“技”中有“舞”,“技”中有“情”,從而達(dá)到訓(xùn)練和提高學(xué)生的綜合表現(xiàn)力的教學(xué)目的。

        民族舞學(xué)習(xí)小竅門有哪些篇二

        如蒙古族舞蹈里“靠”的體態(tài)、“橫擰”的體態(tài)是與他們馬背民族的剽悍性格相依相存的;藏族舞蹈里前傾的體態(tài)、不斷向上的節(jié)奏感,是與他們長(zhǎng)期居住在高原牧區(qū),特殊的自然環(huán)境等因素分不開的。

        如不能主動(dòng)認(rèn)識(shí)這些做為其學(xué)習(xí)民間舞的支柱,那么民族民間舞蹈的學(xué)習(xí)就只能是學(xué)其“形”而無法會(huì)其“神”了。

        舞蹈體態(tài)是舞蹈藝術(shù)最基本的要求,在眾多的民族民間舞蹈中,如何去掌握他們各自不同的風(fēng)格,掌握體態(tài)是最基礎(chǔ)的。

        體態(tài)貫穿于舞蹈動(dòng)作的始終,是舞蹈語匯彼此相連接的橋梁,是動(dòng)作起落的基礎(chǔ)。記得老師們?cè)f過體態(tài)猶如繪畫中的著筆,沒有很好的著筆,就沒有美麗的畫面。要做到體態(tài)美,忽視了體態(tài),舞蹈中必然會(huì)出現(xiàn)問題。

        例如,朝鮮族舞蹈是比較難掌握的一種民族民間舞蹈。朝鮮族舞蹈的體態(tài)應(yīng)是腳跟靠攏,兩腳之間小于九十度,膝蓋自然微曲,兩膝要有向內(nèi)夾的感覺。為了準(zhǔn)確找到上肢的體態(tài),要先將腹肌上提,然后感覺把肚臍放入了一個(gè)邊緣上翹的小“碗”里,這樣可以保證學(xué)習(xí)朝鮮舞女子的兩胸自然向內(nèi)、向下收。后背與兩肩胛骨自然平展圓潤(rùn),耳后肌肉與肩反方向用力。氣息路線是先向斜上方四十五度角,然后經(jīng)由一個(gè)最遠(yuǎn)的圓弧,回到腳心,舞蹈中呼吸過程自然形成一個(gè)流動(dòng)的圓。如果這樣去掌握,習(xí)舞者就能比較好的找到朝鮮舞的基本體態(tài)。

        又如,維吾爾族民間舞蹈也是很受舞者喜歡的一種舞蹈,“挺拔剛毅”是一個(gè)重要特征,它是維吾爾族剛強(qiáng)、勇敢、無畏的民族精神、民族氣質(zhì)、民族性格的高度凝聚。

        舞蹈中很好地吸收了西方舞蹈的`“挺拔向上”體態(tài),又融入了東方舞蹈韻味中很多柔美流暢的曲線動(dòng)作,從而結(jié)合為現(xiàn)在這樣特殊的神態(tài)特點(diǎn),準(zhǔn)確掌握了這些元素才是跳出其獨(dú)特風(fēng)格韻味的關(guān)鍵。

        民族民間舞蹈講究“以情帶舞,舞中有情”,“情”與“動(dòng)作”就是一個(gè)相互依存、相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)、不可分割的整體。以“情”帶“動(dòng)”、“動(dòng)”中有“情”,要求“情”與“動(dòng)作”的融會(huì)貫通基礎(chǔ)上,強(qiáng)化以“情”帶“動(dòng)”。

        此目的是讓舞者從生活的基礎(chǔ)上激發(fā)情感,從而產(chǎn)生動(dòng)中有“情”的藝術(shù)效果,展示出民族民間舞蹈的精髓及內(nèi)在的藝術(shù)素養(yǎng)。“情”的貫穿使得有限的空間變得無限,如果在學(xué)習(xí)民族民間舞蹈過程中真正貫穿并且實(shí)現(xiàn)了“情”所產(chǎn)生的效應(yīng),那么就能使大家在學(xué)習(xí)民族民間舞蹈的過程中產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。

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