重視舞臺美術這門學科
導語：舞臺美術在戲劇中的地位，既是它的職能所規(guī)定的，也是舞臺藝術在長期發(fā)展中形成了對這方面的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)力的藝術要求，才逐漸使它完美提高的，而不是向?qū)а莺推渌块T爭來的。
舞臺美術是我們看舞臺演出首先射入眼簾的景象;是我們欣賞舞臺藝術最直感的造型部分;是我們接受藝術感染最有力的媒介;也是藝術享受和使觀眾思想潛移默化的重要藝術手段。總之，舞臺藝術是舞臺綜藝藝術不可缺少的重要組成部分，它在舞臺藝術創(chuàng)造中的地位和作用是不容忽視的。
一、舞臺美術是藝術創(chuàng)造部門
舞臺美術作為戲劇綜合藝術的一個有機組成部分而存在，它不是一個不可缺少的輔助性藝術因素，它應該是一個相對獨立存在的藝術學科。因為它不僅是根據(jù)劇本進行創(chuàng)造，它還要根劇導演藝術創(chuàng)造的要求及演員藝術創(chuàng)造的具體需求來進行創(chuàng)造，更重要的是它的藝術創(chuàng)造也要依據(jù)生活這個唯一的源泉。因為劇本提供的依據(jù)和導演提供的要求都不足以作為舞臺美術進行藝術創(chuàng)造的全部素材，要把劇本、導演所表達的東西具體化，形象化，非要直接源于生活搜集創(chuàng)作素材，經(jīng)過整理、提煉、加工進行藝術創(chuàng)造，才能完成舞臺美術的任務。
因為，沒有一個舞臺設計家能夠單純根據(jù)一個劇本的舞臺說明或舞臺指示能夠完成舞臺美術的藝術創(chuàng)造。那么，這個領域的創(chuàng)造任務就要舞臺美術來完成。總之，舞臺美術從幕一打開，就要用臺上從環(huán)境到一切道具、服裝待物件來為塑造人物來“說話”。通過這些直感的形體、色、光感，豐富戲中的內(nèi)容，造成一個使觀眾應該接受的第一印象。也許有人說，這些都是形式，不是內(nèi)容，不是主要的。但是，戲劇就是一種藝術形式，舞臺的演出就是一種形式，舞臺美術就是戲劇中通過色彩、線條、形象的綜合效果來協(xié)助戲劇演出表達戲劇內(nèi)容的。沒有這些形式就沒有戲劇。當然馬克思主義的美學從來就認為藝術作品的內(nèi)容決定藝術作品的形式，但形式與內(nèi)容是辯證統(tǒng)一的，是相互依存的。更何況舞臺美術還同時存在著能表現(xiàn)思想、深化主題，塑造人物的功能呢!
二、舞臺美術是表現(xiàn)手法復雜、包含知識內(nèi)容廣泛和生活聯(lián)系具體的學科
舞臺美術是從人的造型到物的造型都包括的藝術部門，它的藝術表現(xiàn)手段和所運用的武器，不像演員那樣靠自己的身體、嗓子等器官，不像搞器樂的靠笛子、二胡、小提琴、琵琶等管弦樂器，也不像美術家靠畫筆、顏色、畫布和紙張。舞臺美術要在有限的空間里表現(xiàn)出廣闊的宏觀世界和思想感情，用藝術手段來剖析事件本質(zhì)，所以舞臺美術比其它藝術部門對自然科學聯(lián)系都更廣泛、更緊密，關系都更直接，因而自然科學技術的發(fā)展也直接影響著舞臺美術的創(chuàng)造。比如電燈的光源，發(fā)光體越少，光譜越復雜，對光學運用的越廣，則藝術上的效果也就越豐富。前幾年，曾看到過運用一種特殊的光源，在臺口安裝了一排燈，用許多光柱造成一道光強，代替了大幕，開幕時可以一起把燈關掉，眨眼間幕開了。
也可以從中間一個個燈順序向兩邊關閉，使人感到無聲無響的幕就一點點的拉開了。就在這光幕關閉的時候，人們也可以隨處出入，不用掀幕，也不會叫報幕員找不到幕邊而著急。近年來由于光源的改進，聚光燈的體積、重量不再那么笨重了。又如追光燈，現(xiàn)在我們也成功的利用了遙控，坐在燈光工作間里，完全可以使追光準確的跟著演員在表演區(qū)任意照射。也可以把舞臺燈光的變化編好程序，用電子計算機控制。舞臺置景用玻璃鋼制作布景既輕便又堅固，可望使布景制作跨入新的歷程。舞臺美術在已上演過的古今中外的許許多多戲中，都曾作出了出色的藝術貢獻，創(chuàng)造了各種風格，各種流派的藝術成品，真是絢麗多彩、光耀喜人。但是，社會上確有一種偏見，人們在評價一個成功的戲時，總是說這個戲的劇本好、導演的手法好、演員表演好。就是很少有人說，這個戲的舞臺美術的藝術造詣如何?
三、舞臺藝術要更上一層樓
近些年來，舞臺美術在我國民族傳統(tǒng)的基礎上，發(fā)展提高的很快，已經(jīng)跨入了世界先進藝術之林。
舞臺美術在戲劇中的地位，既是它的職能所規(guī)定的，也是舞臺藝術在長期發(fā)展中形成了對這方面的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)力的藝術要求，才逐漸使它完美提高的，而不是向?qū)а莺推渌块T爭來的。當然，好的導演——綜合藝術的組織者，懂得舞臺美術，知道舞臺美術在舞臺綜合藝術中的重要，就能充分的發(fā)揮它的藝術作用，使戲劇的藝術表現(xiàn)得以豐富提高。
在過去的上演劇目在舞臺上的成功，都說明了舞臺美術創(chuàng)造和導演的藝術構思是彼此要求，相互啟發(fā)，使整個戲的藝術創(chuàng)造水漲船高，相得益彰，達到了相當高的藝術水平。可見舞臺美術的藝術創(chuàng)造的成就和導演、演員以及其它藝術部門的密切配合是分不開的。但是還應當強調(diào)，首先還是舞臺美術工作者的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作才能起主導作用。根本的問題還在于舞臺美術的藝術創(chuàng)造——表現(xiàn)力的強弱，藝術造詣的高低如何?如果舞臺美術能出色的對導演的構思，劇本的主題思想，人物的刻劃都有很好的表現(xiàn)、烘托和發(fā)揮，還能有什么人非要貶低舞臺美術而造成整個藝術水平的降低嗎?
因此，我們舞臺美術工作者應該堅定信心，熱愛我們的專業(yè)，努力提高我們的政治理論水平，積累豐富我們的生活，加深我們的藝術造詣，磨煉我們的藝術表現(xiàn)技能，鉆研舞臺美術方面的藝術理論。
因為不研究，就不能很好的總結(jié)過去的成敗。比如：舞臺美術在舞臺藝術中的地位問題;繼承傳統(tǒng)與革新的問題;舞臺上虛實結(jié)合的問題;創(chuàng)作思想與創(chuàng)作方法的問題;科技發(fā)展和運用、藝術和技術的關系問題等等，這些問題不解決，我們的創(chuàng)造就有著盲目性，就不能大踏步的前進。所以我們一方面要站在舞美創(chuàng)作第一線上戰(zhàn)斗，一方面也要抓緊開展理論研究工作，只有這樣，我們才會不辜負新時代賦予我們的創(chuàng)造社會主義新文化的光榮任務，才能為當今社會盡到我們文藝應盡的職責。
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