《千年一嘆》和《借我一生》經(jīng)典語錄

《千年一嘆》和《借我一生》經(jīng)典語錄

　　《千年一嘆》語錄精選：

　　干凈的痛苦一定會沉淀，沉淀成悠閑，悠閑是痛苦的補(bǔ)償，痛苦是悠閑的襯墊。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　膽大包天的現(xiàn)代人，在歷史和自然面前要懂得謹(jǐn)慎。再高亢的歌詠，怎么敵得過撒哈拉的夜風(fēng)在金字塔頂端的呼嘯聲。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　人折騰人，人擺布人，人報復(fù)人，這種本事，幾千年來也真被人類磨礪到了爐火純青的地步。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　大地所負(fù)載的精神流向，比它所負(fù)載的其他一切都更難判斷和預(yù)見。但我們已經(jīng)看到，大地本身就是一種重要的決定力量，那么，就讓我們先來閱讀大地。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　一種文明，能安頓個體精神已經(jīng)不錯，而如果能安頓群體性的政治智慧和社會理性，則就更好了。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　其實(shí)，人折騰人的本事，要算中國最發(fā)達(dá)。五六千年間不知有多少精彩絕倫的智慧耗盡在這里。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　金字塔至今不肯坦示為什么要如此永久，卻透露了永久是什么。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　歷史感受和現(xiàn)實(shí)感受很難分開，因?yàn)槲拿鞅旧砭陀猩舷碌恼尺B性。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　誰都有千言萬語，誰都又欲哭無淚。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　月光下的沙漠有一種奇異的震撼力，背光處黑如靜海，面光處一派灰銀，卻有一種蝕骨的冷。這種冷與溫度無關(guān)，而是指光色和狀態(tài)，因此更讓人不寒而栗。這就像，一方堅冰之冷尚能感知，而一副冷眼冷臉，叫人怎么面對?

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　干凈的痛苦會沉淀成悠閑。

　　《千年一嘆》

　　一切摧殘都是具體的，一切委屈都是難以表述的因此那些答案也是值得懷疑的。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　最恣肆的汪洋直逼著百世干涸，最繁密的熱鬧緊鄰著千里單調(diào)，最放縱的游弋熨帖著萬古沙漠，竟然早已全部安排妥當(dāng)，不需要人類指點(diǎn)，甚至根本沒有留出人的地位。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　惡濁的煙塵全都融入了晨霧,恒河彼岸上方,隱隱約約的紅光托出一輪旭日,沒有耀眼的光亮,只是安靜上升。我看著旭日暗想,對人類,它還有多少耐心?

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　站在金字塔前，我對埃及文化的最大感慨是：我只知道它如何衰落，卻不知道它如何構(gòu)建;我只知道它如何離開，卻不知道它如何到來。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　原來我們的歷史只是游絲一縷，在赤地荒日的夾縫中飄蕩。

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　美，竟是這般寂寞與無奈

　　——余秋雨《千年一嘆》

　　《借我一生》經(jīng)典語錄：

　　人生的路，靠自己一步步走去，真正能保護(hù)你的，是你自己的人格選擇和文化選擇。那么反過來，真正能傷害你的，也是一樣，自己的選擇.

　　——余秋雨《借我一生》

　　所謂偉大的時代，也就是誰也不把小人放在眼里的時代。

　　——余秋雨《借我一生》

　　人世間總有一些不管時節(jié)、不識時務(wù)的人，正是他們對時間的漠視，留下了時間的一份尊嚴(yán)。

　　——余秋雨《借我一生》

　　缺少精神歸宿，正是造成各種社會災(zāi)難的主因。因此，最大的災(zāi)難是小人災(zāi)難，最大的廢墟是人格廢墟。

　　——余秋雨《借我一生》

　　天下有很多關(guān)鍵時刻的救援，是被救援者所不知道的。這正像，天下有很多關(guān)鍵時刻的傷害，是被傷害者所不知道的。世事繁雜，時間匆匆，重者隱之，輕者顯之，真言如風(fēng)，偽言如磐，真正知道的究竟能有多少?

　　——余秋雨《借我一生》

　　西方哲學(xué)家論述生命與死亡。任何人都不可能對自己生命的產(chǎn)生獲得主動權(quán)，惟一能主動把握的，是生命的離去。最大的主動是自殺，因此自殺成了具有重大哲學(xué)意義的生命行為。海德格爾說，惟一能把握生命的機(jī)會，是放棄生命。

　　——余秋雨《借我一生》

　　中國文化從來離不開社會災(zāi)難。我借清初和清末的民族主義激情來討論中國文化的思維災(zāi)難，借東北的流放者來討論中國文化的生存災(zāi)難;借渤海國的興亡來討論社會災(zāi)難與群體生命的關(guān)系;借蘇東坡的遭遇來討論社會災(zāi)難與個體人格的關(guān)系;借岳麓書院來討論文化應(yīng)該如何救助愚昧的災(zāi)難，借山西商人來討論文化應(yīng)該如何來救助貧困的災(zāi)難。

　　——余秋雨《借我一生》

　　山間那么美好，因此，孩子們也就從不害怕墳?zāi)埂，F(xiàn)在想來，這是湖光月色在撫平人間的生死界限。

　　——余秋雨《借我一生》

　　科舉制度有節(jié)律地選拔管理人才，這是中國社會沒有長時期失序的重要原因，也是絕大多數(shù)書生追求的人生出路。因此，作為唯一教材的儒家文化也就在無數(shù)人一代代的記誦、復(fù)述、闡釋中融入大地，融入人格。這真是人類文明延續(xù)史上把最不可思議的長篇傳奇。佛教以僧侶集團(tuán)作為傳遍網(wǎng)絡(luò)的格局，本也厲害，但與之一比，就顯得弱了。

　　——余秋雨《借我一生》

　　“沒想到剛一下腳就像是接通了電流，先是渾身一顫，再低頭看到了自己的插座”

　　“當(dāng)年每天早晨就這么寒噤著，直到跳進(jìn)徹骨的湖水中，不再寒噤。

　　請想一想，一個年輕人忽然間掙脫了羈絆，吃飽了飯，拽足了勁，腳踩，結(jié)果會是怎樣?

　　結(jié)果是，生機(jī)猛醒，以苦為樂，率性大干。在自己完全可以掌握的泥土上

　　在失去別的任何價值系統(tǒng)的環(huán)境里，把生命擱置在最艱苦的檔坎上，才能最明晰地感知它的存在。

　　——余秋雨《借我一生》

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