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孩子學(xué)習(xí)樂器益于大腦發(fā)育
7歲之前開始練習(xí)樂器的人，大腦有關(guān)區(qū)域有一個自我優(yōu)化的過程，不需要很大的灰質(zhì)體能就能穩(wěn)定，高效地起到調(diào)節(jié)作用，還可以提高學(xué)習(xí)效率，這一研究成果可以讓人們有效的認識到早期音樂教育對人腦發(fā)育的重要性。本文就這一問題和大家一起來探討一下。
音樂該為人性服務(wù)。現(xiàn)在的社會很繁忙，每個人都在忙忙碌碌。經(jīng)濟也在發(fā)展。有時候經(jīng)濟滑坡，大家都挖空心思想怎么把經(jīng)濟搞上去。當然這個是不得已的，經(jīng)濟不得不有。可能他們只是太忙了，從而忽略了人性上的東西。
中國的明星級鋼琴家中，我最欣賞陳薩、王羽佳和張昊辰。他們仨的共同特點是：心無旁鶩，專心和靜心地做自己的事。其中，陳薩可能是最為獨特的一位。
陳薩天生川妹子性格，開朗與豪爽，大方而不失優(yōu)雅，優(yōu)雅而不裝不假。
陳薩愛笑，笑起來很可愛。咧開嘴，咯咯不停，露出整齊潔白的牙齒，酒窩深深陷入，水汪汪的大眼睛依舊銷魂般地光彩奪目。這是她招牌式的笑。陳薩也是個千面女郎。在樂迷心中，她是一個卓有成就的鋼琴家;在路人眼里，是位頗具親和力的鄰家女孩;在男人看來，散發(fā)著嫵媚，清純和自信;對認識她的人而言，就是個愛笑的小姑娘。
一位演奏家技術(shù)有多好，文化有多深，教養(yǎng)如何，也可以從其演奏中和舞臺臺風(fēng)看得出。陳薩的技術(shù)好嗎?當然好，她的手不算理想的鋼琴家手，讓人想起西班牙女鋼琴家拉羅查那雙神奇美麗的小手，陳薩的技術(shù)是被音樂的呼喚逼出來的那種好。陳薩參加過重大比賽，獲過獎嗎?當然!從17歲左右在英國利茲國際鋼琴比賽上獲獎，波蘭肖邦比賽和美國范·克萊本比賽獲獎，她總是跳不出得第三名的魔圈，但是，很多評委、同行和資深樂迷都喜歡她的演奏遠遠勝過第一名。
陳薩一度被譽為年輕一代中國三大世界著名鋼琴家，名次自然是被排在郎朗和李云迪之后，又是第三名。比賽獲獎第三名，中國整出個三大世界知名鋼琴家，她又是第三名。時間長了，估計她也就認命，也就習(xí)慣了，搞不好突然給她個第一名，她還會矜持過度，不習(xí)慣呢。
我一直喜歡陳薩的演奏，她對聲音有極高的審美，對音樂有獨到和高級的品味。 陳薩的琴音是柔美而有重量感的，猶如肌膚嫩白而有肌肉。她的音樂不是那種永遠停留在童話想象中的音樂，而是有思想性和想象力的音樂。
至于陳薩有多出名，與某某鋼琴家比，她如何?這些對陳薩沒有任何意義，我堅信她也從來不在乎。她一直在做自己、一直在與自己競爭、一直堅信自己。她在生活和音樂中都是一位藝術(shù)家。她的性格屬于剛中帶柔，剛而不脆;柔中帶韌，韌而不斷。生活中的她，愛憎分明，但從來不在任何場合讓人為難和令人難堪。她不招惹是非，不介入是非，也不怕是非。她謙虛好學(xué)，欣喜分享與他人認同的東西，微笑回應(yīng)自己不認可和保留意見的東西。
陳薩給我留下深刻印象的，除了她的琴音，音樂演繹和舞臺魅力外，是她作為一個藝術(shù)家應(yīng)有的藝術(shù)良知。有那么一些音樂家，自己想出名，出名后也只愿意與比自己有名和與自己齊名的人合作，而不屈身與比自己知名度低或水平低的人合作。陳薩，不是這樣，她認可的是事，以事論人，不以人論事。她對被冷遇多年的中國作曲家王西麟的支持是公開的，并沒有表現(xiàn)在言語上，而是表現(xiàn)在對王西麟音樂作品的尊重和用心理解及用心演奏。她在瑞士首演了王西麟的鋼琴協(xié)奏曲，得到王西麟老師本人的高度評價，也得到樂團音樂家、指揮和聽眾的贊揚。
作為一個樂迷，我欣賞一個音樂家的首要原因，不是其知名度和才華，而是其藝術(shù)良知和教養(yǎng)。一個藝術(shù)家如果沒有了藝術(shù)良知和教養(yǎng)，那他(她)的藝術(shù)還能叫藝術(shù)嗎?沒有藝術(shù)良知和沒有教養(yǎng)的藝術(shù)家，其藝術(shù)是不配被人欣賞和傳頌的，至少我絕不認同這樣的“藝術(shù)家”。陳薩的藝術(shù)魅力正是體現(xiàn)在其藝術(shù)良知和良好的家教及健康的人格。
陳薩是一位有魅力，耐聽的鋼琴家，她永遠用微笑面對一切。
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