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      小提琴右手技術(shù):音質(zhì)問題

      時(shí)間:2024-07-28 22:23:59 樂器培訓(xùn) 我要投稿
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      小提琴右手技術(shù):音質(zhì)問題

        好的運(yùn)弓完全是為了獲得好的聲音,而好的聲音的核心便是好的音質(zhì)。一個(gè)好的小提琴家,除了要有良好的音準(zhǔn)與節(jié)奏之外,一生為之奮斗的便是好的音質(zhì),即發(fā)音問題。

        發(fā)音有三大因素:

        (1)弓子的速度:

        (2)弓子的壓力(有的講為“自重”);

        (3)弓和弦的接觸點(diǎn)或叫“發(fā)音點(diǎn)”。

        而這三個(gè)因素是互相聯(lián)系的,只要其中某個(gè)因素變化了,就一定會至少改變另外一個(gè)因素。

        下面讓我們來觀察一下它們是怎樣聯(lián)系而又變化的:假如我們加大了弓弦接觸點(diǎn)上的壓力,我們一定會加快運(yùn)弓的速度。如若增加弓對弦的壓力,而要求弓速保持不變,那就得把弓弦的接觸點(diǎn)移向琴馬,若減輕了弓弦壓力而弓速不變,接觸點(diǎn)就要向指板方向移動。再如加快運(yùn)弓速度而保持弓弦接觸點(diǎn)壓力不變,那就要把接觸移向指板。要減慢弓速而壓力不變,則把接觸點(diǎn)移向琴馬即可。在上述實(shí)驗(yàn)中,我們發(fā)現(xiàn)這三種因素總是有一種因素是不變的。簡單地講:想要拉強(qiáng)的、響的、結(jié)實(shí)的聲音弓速就加快,弓的壓力加大并把弓子向琴馬方向移動;如果要拉弱的、輕的、柔和的聲音,反之,弓速就要減慢,弓子的壓力減輕,弓子就要向指板方向移動。

        一個(gè)好的演奏家運(yùn)弓就好像一個(gè)好的畫家的畫筆在調(diào)色板上調(diào)顏色一樣,只是他能把上面提到的三種因素巧妙地變化使用而已。當(dāng)然問題并非上這么簡單的,如在不同粗細(xì)的弦上 (E、A、D、G弦的粗細(xì)不同)或不同長短的弦上(把位不同、弦的長短不同)呢?這就要*我們的腦袋敏捷地反應(yīng)了。概括地講:好的聲音只不過是弓子在正確的時(shí)刻把正確的壓力放在正確位置上而已。這是結(jié)論。它是科學(xué)的,也是唯物的。因此任何一個(gè)人,只要認(rèn)識這一點(diǎn),那么經(jīng)過長期的艱苦的訓(xùn)練,他的音質(zhì)一定會改觀。而良好的聲音就是這樣創(chuàng)造出來的。

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