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      評劇的調系分類

      時間:2024-09-27 12:39:47 影視戲劇 我要投稿
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      評劇的調系分類

        評劇是以唱工見長,吐字清楚,唱詞淺顯易懂,演唱明白如訴,表演生活氣息濃厚,有親切的民間味道。它的形式活潑、自由,最善于表現當代人民生活,因此城市和鄉村都有大量觀眾。

        1、西路調

        西路調系由西路評劇中吸收過來的一種聲腔,多為二六板結構形式,曲調奔放、粗壙、活潑、歡快,常常用以增加曲調的力度氣派,或作為小花臉、彩旦等行當的唱腔,以突出喜劇色彩。主奏樂器板胡(低音5、2)調高多以正調或越調的調高為據。

        2、民歌小調

        民歌小調出現在“對口蓮花落”時期,它伴隨著評劇聲腔發展的各個不同時期而生存下來,并發揮了其作為人物的特定唱段或是插曲的功能。這些小調主要有喇叭牌子、鋦缸調、太平調、茨(兒)山調、大悲調以及新編的蜻蜓調、船夫調、降香調等。

        3、越調

        越調一詞尚有待考證,但他既不同于河南湖北的地方戲曲“越調”。評劇的越調是正調上五度宮系統的派生聲腔,如正調為G宮,越調即為D宮。從實踐中來理解,越調的“越”似乎借用“翻越”之意,亦即翻越正調的一種聲腔。越調演唱音域低于正調四度音程,兩者曲調基本相同,是一種同腔異調的關系。主奏樂器大板胡定弦(低音5,2)。越調又可分為男腔越調和女腔越調。1、男腔越調:這種聲腔是在50年代發展起來的,通過《秦香蓮》《金沙江畔》《奪印》以及《鐘離劍》等一系列劇目逐步豐富,發展和形成,板式亦日趨齊全。越調的出現打破了男女同調同腔的局限性,解放了男腔音域偏高的束縛,也打開了中、低音區,開辟了花臉、老生等行當唱腔;與此同時又增強了和豐富了男腔在現代戲中的音樂功能。所以,越調的出現不能不認為評劇聲腔發展史上的一個里程碑。2、女腔越調:這種聲腔始于著名作曲家馬可在為評劇《志愿軍的未婚妻》作曲中的鋤草調,是在喇叭牌子基礎上發展起來的。它在越調系統中與男腔越調是一種同調異腔的關系,兩者調高相同,但曲調結構不同,其樂句與過門相互呼應、對稱,曲調歡快、喜悅而又抒情,多為二六板結構形式。反越調:這種聲腔是借鑒了女腔反調形成的。它是與越調相對相反的一種聲腔(相當于正調與反調之間的關系),多為男腔。反越調是越調上五度宮系統的聲腔,故兩者之間是一種異調異腔之間的關系,如越調調高為D宮,反越調則為A宮,后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏樂器大板胡定弦(低音1、5)。由于反越調的功能與女腔的反調相同,所以又叫男腔反調。

        4、反調

        它是與正調相對相反的一種聲調,兩者之間是一種異腔異調的關系。反調的曲調深沉、細膩、委婉、凄楚。反調調高的演唱音域低于正調四度音程,屬于上五度宮系統,如正調為G宮,反調則為D宮。主奏樂器板胡定弦(1,5)。傳統反調不如正調豐富,僅有慢板、垛板以及迷子、搭調板式,但是解放后,卻有很大的發展變化,不僅板式齊全,并可配套組合,常用于一出戲中主要角色的重點唱段。60年代初,在《無雙傳》一劇中第一次出現了反調大慢板。

        5、正調

        它在各類聲腔中居于主題位置,是評劇的基本腔,正調調高(以1音為宮)一般在F宮至bB宮之間(因人而異),住奏樂器板胡定弦(低音5,2)。正調唱腔曲調明快、粗曠、清越、高亢,板式齊全(五大主體板與三類附屬板)。這類聲腔能適應各種戲劇情緒的需要,并具有生動、自然、樸實、流暢以及語言真切等特點,聽來明白如述,生活氣息濃郁。次外,凡字大慢板即使正調下五度宮系統的派生唱腔。

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