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評劇的調系分類
評劇是以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善于表現當代人民生活，因此城市和鄉村都有大量觀眾。
1、西路調
西路調系由西路評劇中吸收過來的一種聲腔，多為二六板結構形式，曲調奔放、粗壙、活潑、歡快，常常用以增加曲調的力度氣派，或作為小花臉、彩旦等行當的唱腔，以突出喜劇色彩。主奏樂器板胡(低音5、2)調高多以正調或越調的調高為據。
2、民歌小調
民歌小調出現在“對口蓮花落”時期，它伴隨著評劇聲腔發展的各個不同時期而生存下來，并發揮了其作為人物的特定唱段或是插曲的功能。這些小調主要有喇叭牌子、鋦缸調、太平調、茨(兒)山調、大悲調以及新編的蜻蜓調、船夫調、降香調等。
3、越調
越調一詞尚有待考證，但他既不同于河南湖北的地方戲曲“越調”。評劇的越調是正調上五度宮系統的派生聲腔，如正調為G宮，越調即為D宮。從實踐中來理解，越調的“越”似乎借用“翻越”之意，亦即翻越正調的一種聲腔。越調演唱音域低于正調四度音程，兩者曲調基本相同，是一種同腔異調的關系。主奏樂器大板胡定弦(低音5，2)。越調又可分為男腔越調和女腔越調。1、男腔越調：這種聲腔是在50年代發展起來的，通過《秦香蓮》《金沙江畔》《奪印》以及《鐘離劍》等一系列劇目逐步豐富，發展和形成，板式亦日趨齊全。越調的出現打破了男女同調同腔的局限性，解放了男腔音域偏高的束縛，也打開了中、低音區，開辟了花臉、老生等行當唱腔;與此同時又增強了和豐富了男腔在現代戲中的音樂功能。所以，越調的出現不能不認為評劇聲腔發展史上的一個里程碑。2、女腔越調：這種聲腔始于著名作曲家馬可在為評劇《志愿軍的未婚妻》作曲中的鋤草調，是在喇叭牌子基礎上發展起來的。它在越調系統中與男腔越調是一種同調異腔的關系，兩者調高相同，但曲調結構不同，其樂句與過門相互呼應、對稱，曲調歡快、喜悅而又抒情，多為二六板結構形式。反越調：這種聲腔是借鑒了女腔反調形成的。它是與越調相對相反的一種聲腔(相當于正調與反調之間的關系)，多為男腔。反越調是越調上五度宮系統的聲腔，故兩者之間是一種異調異腔之間的關系，如越調調高為D宮，反越調則為A宮，后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏樂器大板胡定弦(低音1、5)。由于反越調的功能與女腔的反調相同，所以又叫男腔反調。
4、反調
它是與正調相對相反的一種聲調，兩者之間是一種異腔異調的關系。反調的曲調深沉、細膩、委婉、凄楚。反調調高的演唱音域低于正調四度音程，屬于上五度宮系統，如正調為G宮，反調則為D宮。主奏樂器板胡定弦(1，5)。傳統反調不如正調豐富，僅有慢板、垛板以及迷子、搭調板式，但是解放后，卻有很大的發展變化，不僅板式齊全，并可配套組合，常用于一出戲中主要角色的重點唱段。60年代初，在《無雙傳》一劇中第一次出現了反調大慢板。
5、正調
它在各類聲腔中居于主題位置，是評劇的基本腔，正調調高(以1音為宮)一般在F宮至bB宮之間(因人而異)，住奏樂器板胡定弦(低音5，2)。正調唱腔曲調明快、粗曠、清越、高亢，板式齊全(五大主體板與三類附屬板)。這類聲腔能適應各種戲劇情緒的需要，并具有生動、自然、樸實、流暢以及語言真切等特點，聽來明白如述，生活氣息濃郁。次外，凡字大慢板即使正調下五度宮系統的派生唱腔。
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