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      學(xué)習(xí)跳民間舞技巧有哪些

      時間:2024-08-05 00:15:37 民間舞 我要投稿
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      學(xué)習(xí)跳民間舞技巧有哪些

        談起舞蹈技巧,有些人認(rèn)為這應(yīng)該是搞古典舞的人去研究的課題,與民間舞無關(guān),因而不屑一談,其實(shí)不是這樣的,不管什么舞蹈或者做什么事情只要掌握相關(guān)技巧那么就不會很難,這里小編幫你收集了相關(guān)學(xué)習(xí)技巧希望對你有所幫助。

      學(xué)習(xí)跳民間舞技巧有哪些

        民族舞的學(xué)跳、練習(xí)及表演

        學(xué)跳(模仿):

        學(xué)跳既是中規(guī)中矩的跟著模仿對象(教舞者)用心學(xué),要一絲不茍的認(rèn)真學(xué)習(xí),包括動作、節(jié)奏、身向、面向、視點(diǎn)……不放過細(xì)節(jié)。這個階段學(xué)的舞蹈動作要求越象(教舞者)越好。在學(xué)舞者眼中模仿對象是清晰的、放大的。

        當(dāng)學(xué)舞者逐漸掌握了舞蹈的動作以及身體的動律后,開始感受到舞蹈的美感,同時模仿對象(教舞者)開始淡化,自己琢磨動作怎樣做還可以更好地表現(xiàn),適當(dāng)?shù)厝谌胱约旱娘L(fēng)格,盡力使自己的動作達(dá)到(自己認(rèn)為的)完美境地。也就是說:同樣的舞蹈,不同的人可跳出不同的風(fēng)格。

        練習(xí) :

        持之以恒,平時在可能的條件下堅持舞蹈練習(xí),不一定非要集中活動時才練,在家、出差都可練習(xí),有條件可對著鏡子練,以便發(fā)現(xiàn)哪些動作不對、不準(zhǔn)及時糾正,避免不知不覺形成習(xí)慣改起來就困難了。經(jīng)常練習(xí)可保持較好的體型和體力,保持身體應(yīng)有的舞蹈所需要的協(xié)調(diào)(因為舞蹈要求身體在音樂中和諧、優(yōu)美地動作),提高文化素養(yǎng)。

        平時多聽旋律優(yōu)美的音樂,熟悉音樂的節(jié)奏,對跳舞大有益處。還起到陶冶情操、凈化心靈的作用。古希臘人稱:“音樂是靈魂的體操”的確如此。

        表演:

        用“心”去表演、表現(xiàn)

        演出時要全身心地融入音樂的意境中,一定要情緒飽滿。切忌生硬、教條的做動作,干巴巴地為表演而表演,那樣就沒有表現(xiàn)力、感染力,沒滋沒味的如同白開水。同時也要注意適度,過份了就會使人感覺夸張、拿捏、作態(tài)。總之要發(fā)自內(nèi)心的情感宣泄、融入。

        自信

        相信自己此刻(在舞臺上)最美,自信源于平時的努力與充分的準(zhǔn)備。有把握、有實(shí)力才能心里有根,否則就自信不起來,演出時容易出現(xiàn)怯生、維諾,含糊的情緒、動作。

        多參加演出,實(shí)地體會、感悟,用心積累經(jīng)驗、總結(jié)是很必要的。因為別人的感覺、經(jīng)驗未必適合每個人,必須要自己“悟”,才能提高。

        學(xué)習(xí)跳民間舞技巧有哪些篇二

        談起舞蹈技巧,有些人認(rèn)為這應(yīng)該是搞古典舞的人去研究的課題,與民間舞無關(guān),因而不屑一談;有些人則認(rèn)為中國民間舞的技巧等同于中國古典舞技術(shù)技巧,無外乎那一套“跳轉(zhuǎn)翻騰”,因而不值一談。這兩種說法讓我感到有些尷尬,同時也激發(fā)了我的思索欲望。作為一名從事中國舞教育的人,我覺得有必要將關(guān)于民間舞技巧的一些問題弄清楚,談明白。

        一、中國民間舞到底有沒有自己的技巧

        我們可以從中國民間舞的根源――各民族原生態(tài),民間舞蹈來分析和尋找答案。我國是一個有著五十六個民族的大家庭,每一個民族都有自己獨(dú)特的民間舞蹈,每個民族的民間舞蹈又都有自己獨(dú)特的舞蹈技巧。在此,我不做全面地分析和介紹,只想著重地分析一下已被舞蹈學(xué)院納入必修教材的漢、藏、蒙、維、朝五大民族的原生態(tài)民間舞中的技藝性舞蹈。

        1.漢族

        自古以來,漢族各種民間舞蹈多是在新年、祭祖、廟會、迎神廟會中表演的。表演者在斗妙爭能中,各出新招,以博得稱贊。漢族民間舞蹈正是在這種技藝求精中不斷發(fā)展的'。

        (1)安徽花鼓燈。花鼓燈中的“盤鼓”部分,就是最富特色的技巧表演部分。它分為上盤鼓、中盤鼓、地盤鼓。上盤鼓是蘭花在鼓架子肩上或腰部搭擺成各種姿態(tài)的技巧表演。中盤鼓是蘭花在鼓架子腰部、腿上、手上的雙人武功表演。地盤鼓是鼓架子單人表演技巧,如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“滿地抓”、“豚跳”等。藝人們在展現(xiàn)技巧的同時又形成了各自的特色和專長。他們常常在變幻莫測的拐彎和罕見的技巧中,洋溢著過人的才華和能力。例如懷遠(yuǎn)的石敬禮(藝名“石猴子”、洪云(藝名“小水子”)、鳳臺的武佩軒(藝名“氣死猴”),從他們的藝名就可以看出他們技巧之精湛和身手之矯健。

        (2)山東鼓子秧歌。鼓子秧歌自古就有文場與武場之分,武場正是“鼓”、“棒”、“傘”大顯舞技的部分。舞者在跑動時步大身低,落腳生根,蹬腳揚(yáng)塵,堅實(shí)有力;跳躍時則強(qiáng)調(diào)干拔與上竄,猶如“旱地拔蔥”。如果不能熟練地掌握道具技巧,不能掌握各種蹲、踢、跳、轉(zhuǎn)技巧,那么鼓子秧歌的穩(wěn)健瀟灑、淳樸剛勁的風(fēng)格就很難體現(xiàn)。鼓子秧歌的發(fā)源地――魯北地區(qū)的惠民和商河,都靠近河北的武術(shù)之鄉(xiāng)滄縣和雜技之鄉(xiāng)吳橋。武術(shù)與雜技的影響,極大地豐富了鼓子和秧歌的技藝表演。

        (3)還有諸如安塞腰鼓、廣東英歌、湖南花鼓、遼南高蹺、東北秧歌等漢族民間舞蹈都是技藝性很強(qiáng)的舞蹈。

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