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牡丹在宮廷插花藝術中的應用及配材方法
宮廷插花，自漢代開始盛于唐代。牡丹因其氣韻華貴，花型豐滿，色彩豐富，具有極強的裝飾性，到唐代已成了宮廷插花的重要花材，被廣泛應用于宮廷插花。下面是小編為大家帶來的牡丹在宮廷插花藝術中的應用及配材方法，歡迎閱讀。
牡丹在宮廷插花藝術中的應用
由于牡丹體現了盛唐之風，特別受到推崇，被尊為國花。宮中舉行牡丹插花盛會，有嚴格的程序和豪華的排場。正如羅虬在我國最早的插花專著《花九錫》中說：“重頂幄(障風)、金錯刀(剪截)、甘泉(漫)、玉缸(貯)、雕文臺座 (安置)、畫圖、翻曲、美醑(欣賞)、新詩(詠)�！睂⒛档m廷插花的九個程序，名曰“九錫”，視為至高無上，不容擅動的莊嚴儀式，就像帝王賜給有大功或有權勢的諸侯大臣的九件器物一樣。對插花放置的場所、剪截工具、供養的水質、幾架以及掛畫都有嚴格的規定，并作畫、詠詩、賦歌、譜曲，再飲以香醇的美酒方能盡興，進行視覺、聽覺、嗅覺等多層次的藝術欣賞。
宋代宮廷插花則又有所不同。周密在《武林舊事》卷二中，詳記南宋宮中插花之盛：“……至于鐘美堂賞大花(牡丹)為極盛。堂內左右各列三層雕花彩欄，護以彩色牡丹畫衣，間列碾玉、水晶、金壺及大食玻璃、宮窯等瓶，各簪奇品，如姚魏、御衣黃、照殿紅之類幾千朵，別以銀箔間貼大斛，分種數千窠，分列四面。至于梁棟窗戶間，亦以湘筒貯花，鱗次簇插、何翅萬朵�！本砥哂钟浕实叟c太上皇、太后游樂聚景園、飲酒觀歌舞后，“遂至錦壁堂大花(牡丹)。三面漫坡，牡丹約千余叢，各有牙牌金字，上張大樣碧油絹幕;又別剪好色樣一千朵，安頓花架，并水晶、玻璃、天青、汝窯、金瓶;約高二尺，徑二尺三寸，獨插照殿紅十五枝。”另《西湖志余》載有淳熙六年太上圣壽時插花情形：“采(牡丹)數千朵，插水晶玻璃、天青、汝窯、銅瓶中�！薄坝知氃O沉香桌、列白玉碾花商尊，高三尺，徑一尺三寸，上插照殿紅十五枝�！币幠O其宏大。
宮廷插花對花材之搭配十分考究，花材搭配，常以花材品格高下以定取舍。羅虬認為與牡丹相配的花材，“須蘭、蕙、梅、蓮輩乃可披襟”;“若芙蓉、躑躅、望仙、山木、野草，直唯阿耳”，根本不適合做配材。宋代插花受當時倫理觀影響，尊儒家理學法則，將一件插花作品寓為一個社會秩序，丘 《牡丹榮辱志》記載最為精辟完整。
配材方法分直系配材方法與旁系配材方法。
直系配材法：王——姚黃，妃——魏紅，九嬪——牛黃、細葉壽安、九蕊真珠、鶴翎紅、 紅、潛溪緋、添色紅、蓮葉九蕊，世婦——鹿葉壽安、甘草黃、一捻紅、例暈檀心、丹州紅、一百五、鹿胎、鞍子紅、多葉紅、獻來紅，御妻——玉版白、多葉紫、葉底紫、左紫、添色紫、紅蓮紫萼、延州紅、駱駝紅、紫蓮萼、蘇州花、常州花、潤州花、金陸花、錢塘花、越州花、青州花、密州花、和州花。
旁系配材法：依師傅、彤史、命婦、嬖 、近屬、蔬屬、戚里、外屏、宮闈、從脞等十種親友關系，擇取140種雜花異草，按品第高低作外部之安排。
如，繪番蓮雙耳龍泉瓶，下身護以剔犀瓶架，其上插雙色牡丹分別代表王與后，另配緋桃及酴 ，分別象征師傅及近屬，花與器高之比例為八比五，枝條清明，構成宋代理念花之完美世界。
明代，屠本 《瓶史月表》中，仿宋代丘 的觀念而加以簡化，分花盟主(主枝)、花客卿(客枝)、花使令(使枝)，將牡丹列為三月花盟主，花客卿為川鵑、梨、木香、紫荊，花使令為木筆、薔薇、丁香等。袁宏道的《瓶史》中也有關于牡丹配花的原則。
總之，宮廷插花的藝術風格特點為高貴華美、豐滿艷麗，規格盛大，富麗堂皇。使用花材名貴，花器精美，配件珍貴。
宮廷插花以講究排場、色彩華麗、裝飾味濃厚為特色，插花作品體形豐滿碩大、枝葉茂盛。在插作時有嚴格的程序，從選用花材、容器、配件、陳設的環境等都有嚴格的規定，充分顯示出皇家豪門的權勢、富有與威嚴。
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