劇本對(duì)白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法

劇本對(duì)白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法

　　編導(dǎo)在編寫劇本對(duì)白的時(shí)候，應(yīng)該怎么做到精良呢？下面就來和小編一起看看劇本對(duì)白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法吧。

　　一、過于直截了當(dāng)

　　有些對(duì)白就是照本宣科，直白得令人尷尬。聽起來也有嬌揉造作之感。

　　例如：

　　珍妮走進(jìn)房間，卡洛斯沖她微笑。

　　卡洛斯 ：珍妮弗，我很高興看到你。我是如此愛你。為了見到你，我已經(jīng)等待多時(shí)了。

　　這樣的對(duì)白的確令人尷尬，毫無婉約精致可言。如果表現(xiàn)為他壓抑太久，突然一時(shí)語塞，也許就更具效果。或者他先將她一把抓過，一言不發(fā)，過一會(huì)兒再說。

　　卡洛斯：你知道嗎？一看到你我就控制不住自己。

　　然后二人擁抱。

　　當(dāng)然，行勝于言。但如果對(duì)白能為人物的行為增添有力的補(bǔ)充，那真得上錦上添花。珍妮弗懂得他的意思，觀眾們也照樣能懂。輕描淡寫、出乎意料的回答以及對(duì)于人物潛意識(shí)和內(nèi)心世界的表述也可以營造出這種婉約之美。

　　二、過于零碎

　　這樣的對(duì)白顯得磕磕絆絆，一人一句，一句一兩個(gè)詞，如此回合往復(fù)，拖拖拉拉。縱觀整個(gè)劇本，更像一部品特派風(fēng)格的舞臺(tái)劇，而不是地道的電影作品。下面的例子就是過于零碎的典型。

　　德魯：我餓了。

　　凱特：我也是。

　　德魯：出去吃飯吧。

　　德魯：去熟食店如何？

　　凱特：好。

　　解決這個(gè)問題的辦法就是為對(duì)白提供一個(gè)真實(shí)可信的動(dòng)機(jī)。人物在言談時(shí)了需要?jiǎng)訖C(jī)和意圖結(jié)合其既定的思維和行為樣式。舉例而言，在早先的情節(jié)中，德魯正在檢查冰箱里的東西，然后就說：

　　德魯：嗨，這里面沒東西啦。出去吃嗎？

　　凱特：嗯，我都快餓昏了。

　　德魯：熟食店吃起來如何？

　　凱特：那兒的雞湯味道棒極了。

　　接著二人沖出房門。

　　總之，對(duì)白是在每時(shí)每刻建構(gòu)真實(shí)感的基礎(chǔ)。它應(yīng)該能發(fā)動(dòng)人物身上的最具效果的行為舉止和反應(yīng)。

　　三、過于重復(fù)

　　如果一個(gè)人用很多種方式反復(fù)自己的話，這樣的對(duì)白就是過于重復(fù)。人物口中的贅余的信息和重復(fù)性的話語如同雞肋。

　　伊蓮娜：我在旅行中玩得很開心。這真是迄今為止我最棒的一次旅行。

　　阿 蒂：我很高興你喜歡這次旅行。

　　伊蓮娜：離家出游的感覺太好了。這次旅行棒極了。

　　看起來好像編劇不知道人物下面要說些什么，于是就仰仗著先前的對(duì)話白原地踏起步來——或者他恐怕觀眾們不明白“其中深味”，所以讓劇中人物不斷地強(qiáng)調(diào)。一種解決方式就是回到劇本中清晰地促進(jìn)每段對(duì)話——或者干脆把多余的部分刪掉。下面是改動(dòng)后的版本。

　　阿 蒂：你一定玩得很開心。我從沒見你這么放松過。

　　伊蓮娜：這真是太美妙了。但這結(jié)束了，我真難過。

　　這種簡(jiǎn)單的交流就能改變整個(gè)對(duì)白的效果。在戲中，一個(gè)人總要對(duì)另一個(gè)的心理和物理處境有所反應(yīng)。至于“其中深味”的東西，你就應(yīng)該在劇本中做好預(yù)先的鋪墊。這樣，即便看似再再平常的一段臺(tái)詞也足夠讓觀眾們恍然大悟了。

　　四、過于冗長

　　冗長的對(duì)白聽起來就像是鴻篇大論或?qū)W術(shù)答辯。這不僅令人物行為停滯不前，而且還經(jīng)常有羅嗦說教之嫌。首先看看下面這段對(duì)白：

　　杰西卡：（對(duì)安娜說）你沒有得到那個(gè)位置，就是因?yàn)槟闶莻�(gè)女人，而不是出于什么其他的原因。如果你是個(gè)男人，你就會(huì)擁有那個(gè)位置。別讓他們那樣對(duì)待你，轉(zhuǎn)身回去，繼續(xù)為自己的理想奮斗。我饒不了他們，我向你保證。我記得小時(shí)候媽媽經(jīng)常告訴我，要小心那些性別岐視者。你必須昂首挺胸，讓他們知道你永遠(yuǎn)不會(huì)屈服于那些不公的待遇。

　　這段話力圖取代視覺情節(jié)，將千絲萬縷的思想雜揉一處，但卻沒有為角色的過渡和反應(yīng)留出適當(dāng)?shù)拈g隙。如果在每段思想的結(jié)尾點(diǎn)綴一些演員反應(yīng)和表演指導(dǎo)，效果就會(huì)更好，這段臺(tái)詞也會(huì)更具親和力和感染力。可做如下改動(dòng)：

　　杰西卡：（對(duì)安娜說）如果你是個(gè)男人，你就能得到那個(gè)位置。

　　安娜裝作沒有注意，她沒心思聽杰西卡的長篇大論，

　　杰西卡：（同上）不要讓他們那樣對(duì)待你。回去繼續(xù)為自己的理想奮斗。

　　安娜一言不發(fā)。杰西卡知道她無處可去，走到她朋友身邊，語調(diào)輕柔卻不失緊迫。

　　杰西卡：（同上）我從來對(duì)那性別岐視的人保持警惕。要讓他們知道，你不會(huì)屈服。

　　一個(gè)停頓，然后安娜回轉(zhuǎn)身來看著自己的朋友。信念已經(jīng)牢牢地扎根在她的心里。

　　總之，就是要把情緒上的反應(yīng)融入對(duì)白中，而且盡量刪繁就簡(jiǎn)。不是所有的長篇大論都不受歡迎，法庭戲就是個(gè)例外。另外，說話時(shí)的情緒反應(yīng)也可以為對(duì)白的語境增光添色。例如，杰西卡就可能用憤懣不平的語氣把這段臺(tái)詞一股惱傾瀉出來。如此的情緒表現(xiàn)一定與她的處境密切相關(guān)。如果真如此處理，倒也可以自圓其說。

　　五、過于雷同

　　有時(shí)候每人個(gè)人物的話聽起來都大同小異。他們的對(duì)話也彼此雷同。照此下去，人物的個(gè)性必然喪失殆盡。比如下面這段對(duì)話，你能區(qū)分這兩個(gè)對(duì)話者嗎？

　　本：嘿，你賭賽車了嗎？

　　阿萊克斯：是呀，我賭了。你呢？

　　本：是呀。你贏了嗎？

　　阿萊克斯：沒。越想贏就越贏不了。

　　這些人物聽起來簡(jiǎn)直如出一轍，說的還多是廢話。要想克服這個(gè)毛病就要在戲中讓人物心理更豐富一些。人物的動(dòng)機(jī)、意圖和急迫感都要反復(fù)推敲。

　　本和阿萊克斯性格不同，心態(tài)的表達(dá)也應(yīng)通過截然不同的語言結(jié)構(gòu)。可以做以下改動(dòng)：

　　本：（試探性地）你賭賽車了？

　　阿萊克斯聳聳肩。

　　阿萊克斯：當(dāng)然。

　　本：贏了嗎？阿萊克斯？

　　沒有回應(yīng)。接接：

　　阿萊克斯：這次沒贏。越想贏的時(shí)候越贏不了。

　　本走過去，安慰性地拍拍他的手臂。

　　沖突被隱藏起來。在設(shè)計(jì)對(duì)白時(shí)，千萬記住你的每個(gè)角色都是活生生的人。他們之間的相互作用可以是非常微妙復(fù)雜的。

　　六、過于呆板

　　這樣的對(duì)白聽起來就好像摘自歷史書、詩歌、報(bào)紙或者語法書，但就不像人嘴里說出來的。以下是一個(gè)典型的呆板的對(duì)白：

　　杰弗：為你提供我對(duì)于事件的解釋是我的責(zé)任。你是惟一一個(gè)可能接受這些觀點(diǎn)的人。你必須聽好我的話。

　　除非杰弗這個(gè)角色迂腐到了極點(diǎn)，否則用口語化的、一針見血的表達(dá)會(huì)更恰如其分。

　　杰弗：你給我聽好的！

　　此言一出，無需它語。不要擔(dān)心對(duì)白中出現(xiàn)自相矛盾的說法，真實(shí)生活中的人就是這么說話的。

　　在閱讀對(duì)白的時(shí)候，你應(yīng)能從中感受到人物的心態(tài)和動(dòng)作。如果言詞過于呆板迂腐，你就應(yīng)該即興表演出人物的行為，從而體味出自發(fā)性更強(qiáng)的感受。比如，當(dāng)你伏于書案獨(dú)自工作的時(shí)候，你就可以想象某個(gè)角色身處不同矛盾沖突中的情景。之后，你也許就會(huì)訝異于自己竟能把這個(gè)角色了解得如此透徹。

　　七、過于說教

　　這個(gè)毛病是同“太過直接”“冗長”“長篇大論”和“過于呆板聯(lián)系起來。人物總是顯得鄭重其事、頭頭是道。他或她已經(jīng)無法稱之為一個(gè)立體的人，完全退化成編劇意識(shí)思想的代言人。下面這段話就有說教意味過重的嫌疑：

　　麥克：你知道罪犯一旦逃跑將會(huì)怎樣？他們要么待在監(jiān)獄，要么就會(huì)對(duì)社會(huì)的每個(gè)角落產(chǎn)生威脅。只要我們擁有更加有力的立法者和法律，就不會(huì)有這樣的事情發(fā)生。

　　一個(gè)人要義正辭嚴(yán)，也不必如此振振有詞。如果麥克咆哮起來，也絕對(duì)達(dá)意：

　　麥克：一定要把這個(gè)混 蛋關(guān)起來！

　　對(duì)白的真正內(nèi)涵與情節(jié)的鋪陳展開息息相關(guān)，并且應(yīng)和貫穿整個(gè)故事的人物動(dòng)機(jī)和行為保持統(tǒng)一。

　　八、過于內(nèi)省

　　這個(gè)問題一般集中出現(xiàn)在某人自言自語的人物身上。比如下面這種情況屢見不鮮：

　　米歇爾：（自言自語）哦，現(xiàn)在我真希望能和他在一起。

　　不少編劇肯定已經(jīng)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了：一個(gè)人是不是總要自言自語呢？顯然并不常見。即便出現(xiàn)這樣的情況，說出的話也不可能是完整的、有邏輯的句子。此時(shí)邏輯是與情緒對(duì)立的。戲劇中常見的莎士比亞似的獨(dú)白與影視作品的表達(dá)還是有一定距離的。

　　如果人物能在獨(dú)處的時(shí)候多一些行為動(dòng)作，看起來就會(huì)更加合理可信。也許，米歇爾可以先瞥一眼照片，然后閉上眼睛，努力讓自己平靜下來。再次強(qiáng)調(diào)，行勝于言。

　　九、過于缺乏連貫性

　　這意味著一個(gè)言行相抵，說著一些不符合自己個(gè)性的話。有些情況是由于故事中缺乏適當(dāng)?shù)倪^渡。下面這個(gè)例子中人物對(duì)白和態(tài)度的轉(zhuǎn)向快得令人難以置信。

　　杰 森：我希望你們能聽從我的勸告。

　　珍妮弗：不！卡洛斯和我還有更好的事要做。

　　杰 森：我說這些都是為你們好！

　　珍妮弗：好吧，我們就照你說的做。

　　可見，這里思想轉(zhuǎn)變的速度簡(jiǎn)直匪夷所思。如果能在這段戲中添加一些過渡，再融入一些適當(dāng)?shù)膭?dòng)作和反應(yīng)，效果就會(huì)更好。可做中下改動(dòng)：

　　杰 森：我希望你們能聽從我的勸告。

　　珍妮弗：不！

　　她看了一眼自己的弟弟，看到了他眼中的傷害。接著她努力要有所解釋。

　　珍妮弗：（繼續(xù)）卡洛斯和我還有更重要的事要做。

　　這顯然沒有用，杰森說話時(shí)盡力掩飾住緊迫感。

　　杰 森：我說這些都是為你們好！

　　一段漫長的停頓。珍妮弗轉(zhuǎn)過身來，走向長椅，一番深思熟慮之后，終于：

　　珍妮弗：好吧，我們就照你說的做。

　　有時(shí)候，要想避免對(duì)白中前后矛盾的情況，對(duì)于人物內(nèi)動(dòng)機(jī)和心態(tài)的分析必不可少。解決這個(gè)問題的方法也并不復(fù)雜，無非是搭建更多過渡，為人物的發(fā)展設(shè)置更多鋪墊。

　　十、過于虛假

　　這個(gè)條目中包括所有讓劇中人聽起來不真實(shí)的毛病。你可以通過大聲朗讀的方法來檢驗(yàn)臺(tái)詞的真實(shí)度。它聽起來就應(yīng)該像一個(gè)真實(shí)的人對(duì)于所見所聞的反應(yīng)。

　　如果發(fā)現(xiàn)了問題，如何補(bǔ)救？

　　答案是：即興表演劇本。大聲朗讀或者在電腦里把同樣的角色放置于不同的沖突中。在劇本中，沖突應(yīng)表現(xiàn)為人物意愿間的直接矛盾，因?yàn)槊總�(gè)人的意圖都截然不同。也許會(huì)需要兩三頁的篇幅來解決兩個(gè)人的矛盾。

　　其中一個(gè)人屈服了，或者離開了，或者雙方都妥協(xié)了。總之，結(jié)果并不重要；但是，對(duì)白、對(duì)機(jī)和行為必須前后一致，合情合理。一旦你明白人物個(gè)體之間如何相互影響相互作用，你就能把握住人物的整體了。只有對(duì)人物動(dòng)機(jī)、意圖和態(tài)度有了深刻的理解，你的對(duì)白才稱得上創(chuàng)意十足。

【劇本對(duì)白最忌諱的十個(gè)地方及解決辦法】相關(guān)文章：

職場(chǎng)女性禮儀需注意的十個(gè)地方03-11

業(yè)余乒乓選手最易出現(xiàn)的錯(cuò)誤及解決辦法01-16

口譯考試最容易犯的十個(gè)發(fā)音錯(cuò)誤03-04

劇本的寫作格式03-10

劇本寫作要素07-07

《進(jìn)城》劇本賞析03-02

《辛德勒的名單》感人的經(jīng)典對(duì)白03-18

裝修最容易偷工減料的地方03-30

吉他練習(xí)的忌諱03-17