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分析香港電影沒落的原因
香港電影經(jīng)歷了從上世紀60年代到80年代約三十年的輝煌之后，從90年代起到現(xiàn)在一直在衰落，當然，我們要限定一下，在這里只考慮商業(yè)片。在肯定這個事實的前提下，我就總結(jié)一下香港電影的衰落，之所以稱為總結(jié) 是因為，我本身對于這個問題非常好奇，就在各地找了大量的評論，經(jīng)過認真的閱讀之后，便將介于主流和邊緣的、但是比較符合事實情況的觀點剝出，并用上所有先人們的論據(jù)，得出此文。
天時、地利、人和皆備
首先說香港電影三十年輝煌的原因，這一小節(jié)從外部原因講。一個國家或者地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)達程度與所在地經(jīng)濟、社會環(huán)境密切相關(guān)，好比現(xiàn)在的大陸電影，繩索太多、限制過死，自然發(fā)展困難。
而六十年代的香港是什么景象呢，經(jīng)濟開始起飛，商貿(mào)逐漸繁榮，人口迅速增加，文化日益多樣，地區(qū)影響力迅速崛起，是不是看著像高中歷史課本，對，就是這樣，在這種環(huán)境大背景下，加上以邵氏電影公司為代表的商業(yè)資本投資電影產(chǎn)業(yè)，香港電影業(yè)在獲得了充裕資金的滋潤后，迅速崛起，不論是產(chǎn)量還是質(zhì)量在當時的年代都是亞洲領(lǐng)先的。香港一度成為好萊塢之后世界第二大電影產(chǎn)地，并在東亞、東南亞國家建立了自己獨有的影響力。
接著，為什么香港電影就在東亞和東南亞就勢如破竹呢，這就是當時這些國家的國情決定的，日韓在相當長的一段時間里沒有形成有規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)，而東南亞國家的實力說實話來講離香港差了點，首先經(jīng)濟起飛時間就晚了十年。
并且東南亞大量的華人也為香港電影的快速及普遍的接受提供了可能。
人和呢，就不用說了，以小龍為代表的幾代電影人(包括演員、導(dǎo)演、編劇等等)的實力直到今天來看仍是空前的。
武俠、動作片一統(tǒng)江湖
這里就不多說了，主要就是香港電影在當時以邵氏電影為代表的武俠片、功夫片的娛樂性、觀賞性已經(jīng)能夠滿足香港及東南亞的大部分觀眾的觀影要求，畢竟以好萊塢為代表的西方大片還沒有進來，可以說，大部分的觀眾的眼光要求還不高。
刀光劍影、鬼哭神嚎的注定不長久
接著第二小節(jié)，問題隨之就出來了。刀光劍影、鬼哭神嚎的香港電影在縱橫了三十年的江湖之后，終于發(fā)現(xiàn)觀眾開始不買賬了，電影吸引力不管是在香港本土還是在海外都開始急劇下降了。
為什么?很多人說了很多的外部原因，這些外部原因我會在下一個小節(jié)全部列出，但是我想在這里重點說的是是香港電影的內(nèi)部原因注定會給港影帶來這樣的后果。
哲學講內(nèi)因決定外因，用在這里特別恰當。我在上面已經(jīng)說了，香港電影在輝煌的三十年里主要還是以刀光劍影、鬼哭神嚎的武俠片、功夫片、鬼片為主的，這一方面是制片公司追求商業(yè)效益的直接手段，另一方面也反映出了，作為一個只有600萬人口，實體規(guī)模只有臺灣的四分之一、日本的二十分之一、洛杉磯市的三分之一(更何況好萊塢有三億人口的廣大腹背)，充其量也就只能和新加坡一較高下的，近代的一個世紀里才發(fā)展起來的海邊城市來說，缺乏深厚的文化積淀，進而缺乏電影制造的想象空間與素材空間，從而造成香港電影難出宏偉大作。
這一點才是香港電影走向衰落的根本原因。
時代進步了、群雄崛起了
六七十年代的港影在東亞、東南亞頗有一枝獨秀的感覺，而進入90年代之后，港影將直接面對著三個勁敵;電視劇、西方大片、土著豪強。因為時代進步了、群雄崛起了。
首先在世界范圍內(nèi)，電視的普及、電視劇的崛起將一大批電影市場活脫脫的剝離了。96年后，韓國電視劇橫掃亞洲就是一個典型表現(xiàn)。
另一方面，90年代之后，好萊塢突然意識到進攻全球市場，于是就果斷的來了，而且一發(fā)不可收，現(xiàn)在香港電影的票房記錄依然是泰坦尼克號創(chuàng)造的。可以說是恥辱啊!
就這樣，以好萊塢為首的西方大片用了大概十年的時間徹底將港片擊倒，進入新世紀的這些年，香港電影前十中本土篇一般都不會超過引進片的。
而香港電影人肯定要追趕啊，但是由于一些個原因，遲遲追不上，反而越發(fā)差距越大，其中一條就是盲目追趕，不計實際條件，那為什么會盲目呢?這就又回到了內(nèi)因上——缺乏深厚內(nèi)功是很難站直的。
然后說土著豪強，主要是以泰國、越南、馬來西亞為主的東南亞小國的電影產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展，在這些國家國內(nèi)市場，已經(jīng)形成了本土片和好萊塢大片雙雄爭霸的局面，港影面對著雙重夾擊，多已戰(zhàn)敗退出。
內(nèi)功耗盡，精氣西流
終于說到了香港電影耗盡內(nèi)功的一刻，隨著港的回歸，香港電影面臨著兩個變化，第一是人才流走了，成龍、李連杰、周潤發(fā)為首的幾張大牌全部去了好萊塢，而近十年幾乎沒有有份量的新人出現(xiàn)，青黃不接已是不爭的事實;第二是審核制度強化了，這對追求自由的港影來說打擊是直接的。
其實在87年的時候，邵氏電影已經(jīng)停產(chǎn)。這預(yù)示著，隨著市場的變化，資金問題開始出現(xiàn)。
而香港則面臨著十年發(fā)展的幾乎停滯：相比周邊的韓國、臺灣、東南亞、甚至深圳來說是在走下坡路的，這樣一來，本來在文化積淀方面就有所欠缺的香港在資金和地區(qū)影響力方面都失去了優(yōu)勢，整個港區(qū)包括電影行業(yè)在內(nèi)的衰落自然不可避免。
所以，香港本身實體過小、精氣西流，發(fā)展停滯是電影業(yè)衰落的根本原因，而好萊塢的擴張，韓劇、日劇、東南亞電影的崛起則又加劇了這一局面的到來。
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