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      芭蕾舞基本手位腳位要領(lǐng)

      時間:2024-08-22 02:38:29 如意 芭蕾舞 我要投稿
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      芭蕾舞基本手位腳位要領(lǐng)

        芭蕾舞是一種歐洲古典舞蹈,芭蕾舞最重要的一個特征即女演員表演時以腳尖點地,故又稱腳尖舞。芭蕾舞是用音樂、舞蹈手法來表演戲劇情節(jié)。,下面為大家整理了芭蕾舞基本手位腳位要領(lǐng),希望對大家有所幫助!

      芭蕾舞基本手位腳位要領(lǐng)

        芭蕾舞七個基本手位:

        一位手

        在基本站立要求的基礎(chǔ)上,雙手在身前下垂,手臂略呈弧形,兩臂合成一個圓形,肘關(guān)節(jié)略用力前頂,手心朝上,兩手手指相距一拳,手掌與身體也相距一拳。

        二位手

        保持一位手的形態(tài),兩條手臂平平地向上端起,手心對著胸口約第三個紐扣處,使肩到手指有一個下坡度,雙肩仍保持一位時的弧度,有一種合抱大樹的感覺。

        三位手

        保持二位手的形態(tài),雙臂同時向頭頂鼻子的上方抬起,手心朝頭頂,肘關(guān)節(jié)略向后用力掰開,雙臂仍保持弧形。

        四位手

        手臂三位手位置上,另一臂保持原有形態(tài)下降到二位手的位置。

        五位手

        停留在三位手的手臂仍保持不動,下降至二位手的手臂向外向旁擴張出去到正旁稍靠前,肘關(guān)節(jié)向上抬起,手心向另一側(cè)的斜前,從肩到手指也略有一點坡度。

        六位手

        已打開到旁的手臂保持不動,另一手臂從三位手的位置上,下降到二位的位置上。

        七位手

        原已打開的手臂仍保持不動,下降到二位的手臂向外向旁擴張出去到正旁,此時雙臂都到了身旁,嚴防肘關(guān)節(jié)下墜,感覺上好象幾個人在圍抱一棵更大圓周的大樹一樣。

        芭蕾舞五個基本腳位:

        一位腳

        兩腳完全打開,腳跟緊貼著,站成一直線。

        二位腳

        由一位兩腳分開,相隔一腳的距離。

        三位腳

        一腳位于另一腳的前面,腳跟緊貼著另一腳的中央(分右腳在前的三位和左腳在前的三位)。

        四位腳

        四位分交叉和敞開兩種,由三位腳的分開,相隔一腳的距離,叫做交叉的四位;由一位兩腳向前后分開,相距一腳的距離,叫做敞開的四位。

        五位腳

        兩腳外開,前后的兩個腳緊貼,腳尖與另一只腳的腳后跟對齊。

        學習芭蕾舞舞蹈的基本條件和技巧

        在國人眼中,芭蕾舞是個洋東西,它在中國萌芽于19世紀,在隨后的幾十年中,由于戰(zhàn)亂不斷,這“東西”就一直處于休眠狀態(tài)中。直到上個世紀五十年代,隨著新中國的成立以及綜合國力的不斷提高,芭蕾舞才正式登陸中國普通百姓的視野,并逐步有所發(fā)展。

        筆者從事芭蕾舞的教學工作已經(jīng)有十兒年了,在教學期間,通過自身的學習以及與學生的交流、溝通,得了不少經(jīng)驗和體會,特別是對學生在技巧的訓練上有些許認識。芭蕾舞的技巧主要分為三大類:跳、轉(zhuǎn)、控制。轉(zhuǎn)在芭蕾舞表演中,扮演著十分重要的角色。在此,我想談?wù)勗诎爬傥杞虒W中對“轉(zhuǎn)”的兒點認識

        首先是基本功的練習。對于任何一位學習舞蹈的人來說,基本功和技巧都是必不可少的,但又由于每個人自身條件不同、理解和接受能力不一樣、接觸的多少不等,所以學習進度也就有快有慢了。怎樣才能使一個舞者、演員把技巧訓練得更好呢?這就需要科學的訓練方法。

        我們不管在芭蕾舞、古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞還是當代舞中都能看到不同的旋轉(zhuǎn)—二位轉(zhuǎn)、跨腿轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)、旁腿轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、吸腿轉(zhuǎn)、阿提求轉(zhuǎn)等。我們都會不約而同地去看他(她)轉(zhuǎn)了幾圈,如果我們以專業(yè)的眼光來看的話,數(shù)量的多少和質(zhì)量的高低是評判一個舞者旋轉(zhuǎn)技術(shù)水平高低的核心標準之一。數(shù)量的多少就不用說了,那么什么是質(zhì)量呢?那就是說在旋轉(zhuǎn)的過程中,舞姿是否規(guī)范、空間的定位是否標準、停止時是否穩(wěn)定、結(jié)尾時是否有固定的姿態(tài)等等。就拿《夭鵝湖》中《黑天鵝雙人舞》的三十二個“揮鞭轉(zhuǎn)”來說吧,如果沒有規(guī)范的舞姿、空間的定位、停轉(zhuǎn)時的穩(wěn)定和結(jié)束時的舞姿以及旋轉(zhuǎn)的數(shù)量,怎么能引起觀眾一次又一次的掌聲呢?

        我們在訓練中往往只注重“圈”的數(shù)量,而把結(jié)尾時的固定舞姿忽視了,如果把這個“圈”放在舞蹈作品中,那它又怎么能“天衣無縫”地去接下一個動作呢?舞蹈講究“美”.講究流暢感和連貫性(按照中外傳統(tǒng)舞蹈的路子,編舞家和觀眾都習慣要求舞者動作的線條和舞臺調(diào)度的線條暢若流水)。如果轉(zhuǎn)完了不能更好地去接下個動作,那么這個“圈”在整個舞蹈中還有什么意義呢?

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