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民族風格鋼琴音樂論文
一、中國鋼琴音樂中民族風格的表現
（一）民族風格的作品創(chuàng)作
我國的傳統(tǒng)音樂以單聲的思維模式為主，而鋼琴確屬于多聲的、立體的一種樂器，這就使得鋼琴與我國的傳統(tǒng)音樂之間出現了沖突。音樂本身的體系與東西方之間的文化差異阻礙了鋼琴音樂在我國的發(fā)展，針對這種情況我們應該從我國的民族文化特點出發(fā)，學習并借鑒西方國家的創(chuàng)作技巧與演奏藝法，堅決不能直接否定鋼琴音樂的運用，當然也不能純粹的進行照搬與模仿。在我國的傳統(tǒng)音樂中，音樂旋律可以說是所占據的地位十分顯赫，這將非常有助于對作品進行鋼琴曲的改編。汪立三先生就曾說過，我國的民族文化中有著許許多多的感人事物，比如具有深厚歷史底蘊、豪放爽朗以及泥土味道極其強烈的陜北民歌，只有鞏固與加強對傳統(tǒng)民族文化的了解、學習與熱愛，才有可能創(chuàng)作出真正有激情、有文化內涵的優(yōu)秀作品。
（二）民族風格的音色技法
音色技法主要是指在創(chuàng)作過程中尋求顯著民族特征的表達鋼琴音樂語言的創(chuàng)作方式，也是在演奏過程中彰顯民族文化深厚底蘊的演奏技法。在演奏中國鋼琴改編曲時，要將音色技法巧妙的融入到傳統(tǒng)的鋼琴音樂演奏技法中，這樣才能更好地體現作品中的民族風格。精巧的采用裝飾音是我國鋼琴音樂創(chuàng)作中的一種重要手段，是構成民族特征與民族風格的核心元素之一。裝飾音、民族樂器的特效演奏以及特定音樂氣氛的營造等，都是無法取代的，通常都有著生動逼真、畫龍點睛的功能。
（三）民族風格的旋律線條
在中國傳統(tǒng)音樂的組成元素中，旋律是其主要的表現方式，一條簡單的單一線條就能夠將作品的內涵表現出來，并抒發(fā)出作品所蘊含的感情。我國鋼琴音樂的改編曲，一方面是對傳統(tǒng)音樂中突出的旋律線條特點的繼承，另一方面又是對鋼琴具有和聲、織體、復調等多聲表現手法的發(fā)揮，豐富并創(chuàng)造了新的旋律線條。同時，我國的鋼琴音樂旋律不管是旋律方法還是旋律節(jié)奏，多數都具有濃郁的東方音樂特色與民族音樂韻味。
（四）民族風格的節(jié)奏安排
著名鋼琴曲作品《陽關三疊》中所運用的疊奏式結構，在保持總體結構的原曲特點基礎上，具體的曲調又呈現出由緩慢到急速、由平和到激情、有放松到緊張的發(fā)展過程。這一曲式與我國自隋唐就已形成的古典傳統(tǒng)音樂曲式非常吻合，對于我國傳統(tǒng)音樂而言，這種曲式手法不僅獨具特色，同時又具有十分重要的意義。
二、結語
創(chuàng)作出具有中華民族特色的鋼琴音樂作品，采用具有中國民族風格的鋼琴音樂表達語言，是從事鋼琴音樂相關工作人員應肩負的偉大使命與不懈追求。在堅持以中華民族特色為主航向的鋼琴音樂創(chuàng)作中，還要充分領會與理解中國文化精神的鋼琴音樂所包含的意蘊，不斷改善具有本民族特征的作曲基礎理論知識體系，創(chuàng)作出與時俱進的中國民族風格鋼琴音樂作品，同時，要以現代化的民族音樂語言與廣袤的視野向全世界宣傳具有中國民族風的鋼琴音樂。
作者：蘇曉琳 單位：安陽幼兒師范高等專科學校
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