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關(guān)于莫里森《慈悲》的敘事的文學(xué)性論文
托妮·莫里森是當(dāng)今世界文壇最著名的非裔美國(guó)女作家之一。憑借其作品中濃厚的黑人文化氣質(zhì)、深刻的思想主題以及生動(dòng)的人物塑造，她在1993年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，繼而在文學(xué)批評(píng)界掀起了對(duì)其作品進(jìn)行多維視角研究的熱潮。《慈悲》是莫里森于2008年出版的第九部小說。小說以十七世紀(jì)末期的北方種植園為背景，描述了種植園主雅克布，黑奴弗羅倫斯，妻子瑞貝卡，女仆莉娜和莎羅的故事。小說將讀者帶回美國(guó)獨(dú)立前奴隸制尚在形成之中的年代，展現(xiàn)了在種族主義萌生時(shí)各膚色女性的悲慘遭遇，她們與男性、教會(huì)以及彼此間的糾葛，她們抗?fàn)幱X醒或走向凋零的命運(yùn)。
作為一名成熟的作家，莫里森非常擅長(zhǎng)各種敘事技巧的運(yùn)用。與前幾部作品一樣，莫里森在《慈悲》中對(duì)敘事視角做出了精心的安排，對(duì)于文本意義的闡釋和敘述效果的產(chǎn)生起了至關(guān)重要的作用。
一、基數(shù)章的內(nèi)聚焦敘述
敘事視角，又稱敘事聚焦，指“敘述者或人物與敘事文中的事件相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)，或者說敘述者或人物從什么角度觀察故事”（胡亞敏，P16）。法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特認(rèn)為小說的敘事視角分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。傳統(tǒng)小說常采用非聚焦型，即全知視角，敘述者如上帝一般可以觀察到故事的全部。而《慈悲》采用的是多重復(fù)合視角，根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要不斷變換敘事聚焦。
小說共分為十二章。基數(shù)章以故事主人公弗羅倫斯為聚焦者，運(yùn)用了第一人稱和現(xiàn)在時(shí)，以鐵匠為敘述對(duì)象，進(jìn)行內(nèi)聚焦敘述。在這部分?jǐn)⑹鲋校x者借弗羅倫斯的感官去看、聽和思考，首先實(shí)現(xiàn)了敘事的視野限制。弗羅倫斯認(rèn)為自己是被母親拋棄的，這一經(jīng)歷給她帶來了巨大的精神創(chuàng)傷，直到最后一章母親道出事情的原委，我們才跟隨敘述者了解了“慈悲”的含義。莫里森對(duì)內(nèi)聚焦限定性功能的充分發(fā)揮，制造了懸念，極大地增強(qiáng)了小說的敘事張力。另一方面內(nèi)聚焦敘事使主人公的內(nèi)心世界被充分敞開，使她漫無(wú)邊際的思緒和激烈的內(nèi)心沖突躍然紙上。對(duì)鐵匠的癡迷，在荒野中的恐懼，被鐵匠拋棄后的決絕，都被淋漓盡致的展現(xiàn)出來。“看？你是對(duì)的。我媽媽也是對(duì)的。我變得荒蕪了可我還是弗羅倫斯。完整的。不被原諒。不原諒。不要憐憫我，親愛的。一點(diǎn)也不要。聽到了嗎？奴隸。自由的。我繼續(xù)下去。”（Morrison，P161）這段話是佛羅倫斯離開鐵匠后的一段內(nèi)心獨(dú)白。它帶我們來到主人公的內(nèi)心世界，體會(huì)她在兩次被拋棄后，痛苦掙扎著走向獨(dú)立。此時(shí)她的夢(mèng)已破碎，在徹底的絕望中，伴隨著刻骨銘心的疼痛，純真已離她遠(yuǎn)去，她不會(huì)再天真地追尋愛，她已被迫變得獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)，變成一名內(nèi)心自由的奴隸。
二、偶數(shù)章的外聚焦敘述和視角變異
小說的偶數(shù)章節(jié)（第十二章除外）分別敘述了雅克布、莉娜、瑞貝卡、莎羅、兩位白人契約勞工的經(jīng)歷。每章以一個(gè)人物的經(jīng)歷為核心，采用第三人稱過去時(shí)的寫法，以攝像機(jī)般的外聚焦型敘述，從不同角度講述同一故事、同一批人，形成了生動(dòng)流變的敘事風(fēng)格，提供了一種復(fù)合視角的開放式敘述空間，使本文充滿了極強(qiáng)的詮釋張力。在這幾章的敘述中，外聚焦的攝像機(jī)不但客觀的記錄下人物的行動(dòng)和客觀環(huán)境，更常常闖入人物意識(shí)，突破了單一的聚焦方式，實(shí)現(xiàn)了視角的變異。以莎羅為核心的第八章很好的體現(xiàn)了第三人稱外聚焦為主，穿插內(nèi)聚焦視角變異的敘述優(yōu)勢(shì)。莎羅從海難中死里逃生，作者使觀察者置身于人物之外，客觀的描述了事情經(jīng)過。“兩個(gè)人都被卷入深水中，兩個(gè)都盡力踩水直到寒冷征服了她們的意識(shí)，他們不再朝岸邊而是向著地平線游去。非常幸運(yùn)，因?yàn)樗齻冞M(jìn)入了正朝海岸沖去的小潮，被沖進(jìn)了海邊的一條河中。”（Morrison，P117）此時(shí)莎羅已陷入昏迷，因此用內(nèi)聚焦介紹莎羅經(jīng)歷中的這一重要背景是不容易實(shí)現(xiàn)的，而外聚焦則可以方便的對(duì)此進(jìn)行敘述。在接二連三的打擊下，莎羅開始逃避現(xiàn)實(shí)，拒絕與他人溝通。她的人格分裂出一個(gè)叫“特溫”的女孩，在她的幻想中這個(gè)女孩與她形影不離。在別人眼中，莎羅是終日少言寡語(yǔ)神情恍惚的怪胎。莫里森在處理這部分?jǐn)⑹聲r(shí)，采用了視角的變異，使讀者進(jìn)入莎羅的內(nèi)心世界，融入莎羅的思想，充分理解她從精神分裂到人格整合的過程。
三、第十二章的內(nèi)聚焦敘述
第十二章獨(dú)立于前面的章節(jié)，自成體系。這部分采取了內(nèi)聚焦的敘事手法，從佛羅倫斯母親的視角，以第一人稱過去時(shí)講述她祈求雅克布帶走弗羅倫斯的原因。直到此時(shí)讀者才得知，母親將親生女兒“拋棄”，目的是保護(hù)女兒不受害之苦。對(duì)弗羅倫斯造成巨大傷害的經(jīng)歷，竟是一種“慈悲”之舉。“一個(gè)機(jī)會(huì)，我想。那里沒有保護(hù)但會(huì)不同。你穿著那雙鞋子站在那，高個(gè)子男人笑著說要帶走我抵債。我知道主人不會(huì)讓他帶走我。我說你。帶走你，我的女兒。因?yàn)槲铱吹礁邆�(gè)子男人把你當(dāng)做人類的孩子，而不是八塊碎片。我跪在他面前。期待奇跡。他說好。”（Morrison，P166）在這一章節(jié)，內(nèi)聚焦的敘事手法再次彰顯了它的優(yōu)勢(shì)，縮短了人物與讀者的距離，使讀者直觀的感受到母親為保護(hù)女兒而拋棄女兒的無(wú)奈和痛苦，以及對(duì)女兒的理解的期待。在直抒胸臆的敘事中，讀者與敘述者之間建立了牢固的信任和共情，小說的主題得以凸顯。
《慈悲》敘事視角的選擇，暗含著莫里森的立場(chǎng)和態(tài)度，影響著讀者對(duì)小說中人物和事件的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，讀者不自覺地從所選擇的視角進(jìn)入文本，了解故事情節(jié)，感知人物內(nèi)心世界。莫里森采用內(nèi)聚焦與外聚焦交叉結(jié)合的敘事手法，使故事的講述跌宕起伏、攝人心魄，將人們帶入對(duì)奴隸制和種族主義的深入思考。
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