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戲劇影視文學的特點與欣賞論文
摘 要：戲劇影視文學與傳統(tǒng)的戲劇文學相比，不僅具有戲劇性特點，還具有現(xiàn)代化、綜合性等特點，綜合了傳統(tǒng)戲劇文化和現(xiàn)代影視文化，故不僅引來了戲劇愛好者的關(guān)注，還引來了影視文化愛好者的關(guān)注，證實了戲劇影視文學對人們生活來說是非常具有影響力的。對此，本文作者根據(jù)自己對戲劇影視文學的了解，分析戲劇影視文學的特點與欣賞。
關(guān)鍵詞：戲劇影視文學；特點；欣賞
眾所周知，戲劇影視文學是在戲劇文學的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因此具有一定的傳承性，加之融合了現(xiàn)代影視文學的內(nèi)容，使得戲劇影視文學具備了弘揚性，能夠弘揚傳統(tǒng)的戲劇文化。戲劇影視文學還是傳統(tǒng)戲劇文化與現(xiàn)代影視文化的綜合反映，是戲劇文化發(fā)展的必然趨勢，同時也是影視文化發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，對我國藝術(shù)文化體系的完善起到了不可代替的積極作用。作為戲劇影視文學專業(yè)學習者或研究者，要提高對戲劇影視文學的重視度，并不斷深入研究戲劇影視文學，以全面了解戲劇影視文學的特點，為戲劇影視文學的欣賞及應用奠定良好基礎(chǔ)。
一、戲劇影視文學的簡單概述
戲劇影視文學不同于其他文學創(chuàng)作，因為戲劇影視文學包括了影視劇拍攝、戲劇舞臺演出等內(nèi)容，是一種綜合性較強的文學創(chuàng)作，本身具有表演性和個性，能夠在表演過程中展現(xiàn)出劇本的內(nèi)容，并分辨出劇本內(nèi)容的優(yōu)劣，因此劇本直接影響影視劇拍攝和戲劇舞臺演出的表演效果，也證實了劇本是戲劇影視文學的主要表現(xiàn)形式。從整個影視戲劇文學發(fā)展來看，戲劇影視文學主要由影視文學、戲劇文學兩大文學部分組成，其表現(xiàn)形式多樣化，不僅包括了劇本和影視故事，還包括了影視小說及話劇等等，其中劇本是最為典型的戲劇影視文學表現(xiàn)形式，具有種類多樣化的特點，主要包括了文學劇本、 分鏡頭劇本、 完成臺本等。就戲劇文學來說可以分成多種類型，按戲劇沖突性質(zhì)分為悲劇、喜劇和正劇，按表現(xiàn)形式分為話劇、 歌劇、舞劇和戲曲等。
二、戲劇影視文學的特點
1.表演性特點
第一，戲劇影視文學主要通過劇本來表現(xiàn)，而劇本是被用來拍攝舞臺表演和影視作品的，因此本身就具備了表演性，這決定了表演性是戲劇影視文學的一大特點；
第二，劇本中的內(nèi)容很多，主要包括不同人物的對話及不同場景的設置等，這些不能全部照搬到舞臺上，要挑選出最為經(jīng)典的部分展示給觀眾，對于其他的情景只能通過戲劇影視表演者的面部表情、動作等展現(xiàn)出來，所以對表演者的要求非常高，不僅要具備良好的戲劇影視文學功底，還需要具備良好的表演技術(shù)，這決定了表演性是戲劇影視文學不可或缺的特點。
2.沖突性特點
第一，戲劇影視文學是由戲劇文學和影視文學組成，但這兩種文學的體裁存在很多不同點，相應的表現(xiàn)手法也不一樣，這決定戲劇文學與影視文學存在一定的沖突性，故戲劇影視文學具有沖突性特點；
第二，很多資料顯示，戲劇影視文學作品在發(fā)展過程中都需要依賴“沖突”來促進故事情節(jié)的發(fā)展，這意味著實際的戲劇舞臺表演及影視拍攝中都需要利用“沖突”來促進情境發(fā)展，以增加整體戲劇影視文學的藝術(shù)價值；
第三，戲劇影視文學通過劇本體現(xiàn)的時間很短，只是在演出時展現(xiàn)戲劇影視文學的內(nèi)容，因此要想在有限的時間內(nèi)將戲劇影視的內(nèi)容展示給觀眾，并讓觀眾對這些內(nèi)容產(chǎn)生深刻印象及記憶，就必須利用戲劇文學與影視文學的內(nèi)部沖突制造強烈的藝術(shù)效果，從而感染觀眾。
3.臺詞具有個性和動作性的特點
第一，臺詞的個性特點：劇本臺詞很多情況下都通過獨白與對話等形式展現(xiàn)出來，從而塑造劇情人物的特點，但單獨看劇本臺詞是非常空白無力的，這意味著劇情人物的生動性及特點等都需要表演者對臺詞賦予情感和動作，不同表演者的臺詞情感表現(xiàn)不一樣，因此臺詞具有個性特點。
第二，臺詞的動作性特點：臺詞直接由書面語言組成，本身是沒有配帶動作的，但實際舞臺表演中，為使劇情更加豐富、劇情情人物更加生動，很多表演者都會邊說臺詞邊表演一些與臺詞相呼應的動作，使觀眾能夠更加清晰地了解劇情，從而提高舞臺表演的感染力。
三、戲劇影視文學欣賞的有效途徑
1.熟悉劇本，了解劇情
第一，在欣賞戲劇影視文學前，要先對戲劇影視的劇本進行閱讀，了解劇本中的情節(jié)及主要人物，為后面的戲劇影視有效性欣賞奠定良好的基礎(chǔ)；
第二，在欣賞戲劇影視文學作品時，要了解戲劇影視文學作品的創(chuàng)作背景，以了解戲劇影視文學傳達的文化及情感，從而欣賞到戲劇影視文學作品的精髓；
第三，要了解與劇本相關(guān)的其他戲劇影視文學作品，以掌握和了解劇本的情景發(fā)展方向，從而了解劇本中的人物性格及特點。
例如，在對經(jīng)典的戲劇影視文學作品如《哈姆雷特》進行欣賞時，我們要先對《哈姆雷特》的作者莎士比亞進行了解，包括作者所處的社會背景、生活狀態(tài)等，經(jīng)過相關(guān)資料了解到莎士比亞是英國最為偉大的戲劇家之一，在創(chuàng)作《哈姆雷特》時正處于歐洲文藝復興時期，該時期歐洲封建制度正處于沒落時代，很多資本主義興起，所以《哈姆雷特》反映了歐洲文藝復興時期的黑暗社會現(xiàn)實，同時也表達出作者對人文主義理想的渴望。在熟悉《哈姆雷特》創(chuàng)作背景后，我們就可以了解戲劇情節(jié)的發(fā)展，并通過劇本組織結(jié)構(gòu)分析劇本中的故事情節(jié)、人物性格及特點等，從而更好地欣賞《哈姆雷特》戲劇影視表演。
2.理清戲劇情節(jié)發(fā)展線索
要多閱讀劇本，以找到劇本中的情節(jié)發(fā)展線索，然后根據(jù)線索把握基本矛盾沖突，從而欣賞到戲劇影視文學的沖突性，享受到戲劇影視文化的藝術(shù)特點及美感，具體措施如下：
第一，要盡快找到整體戲劇的開端、發(fā)展、高潮及結(jié)局的線索，并將它們相互聯(lián)系起來，以快速了解整個戲劇的劇情，例如《雷雨》的情節(jié)線索為周樸園后妻繁漪的反抗促使周家衰亡；魯侍萍、魯大海、礦山工人的反抗加速周家衰亡；繁漪與周萍、周萍與四鳳之間的糾葛也加速了周家衰亡。
第二，要通過社會背景去發(fā)現(xiàn)戲劇情節(jié)的發(fā)展線索，還是以《雷雨》為例，我們通過相關(guān)資料了解到《雷雨》是在“五四”以后創(chuàng)作的，并且在創(chuàng)作時受到了西洋話劇的影響，因此整個戲劇既反映出人物和事件的危機，還能反映出當時西方文化對中國文化的影響。
3.分析劇本語言，理解人物的思想性格
第一，應善于抓住人物個性化的語言來分析人物的思想性格，主要是抓住矛盾沖突中關(guān)鍵時刻的人物語言，這時的語言最能表現(xiàn)人物的思想性格；
第二，要注意分析劇本中的潛臺詞，根據(jù)臺詞和劇中特定情境，總結(jié)出使觀眾心領(lǐng)神會的間接語言，從而了解劇本中人物的形象、特點及性格等，同時還能夠通過潛臺詞洞察人物的精神狀態(tài)或隱秘的內(nèi)心活動。因此，欣賞劇本時是不能忽略潛臺詞的。
結(jié)語
總而言之，“戲劇”文化在中國傳統(tǒng)文化體系中占據(jù)重要地位，對中國傳統(tǒng)文化乃至整個中國文化的進步及發(fā)展均產(chǎn)生了積極影響，所以戲劇影視文化作為戲劇文化的延伸，也同樣關(guān)系著中國文化發(fā)展，理應得到重視及關(guān)注。戲劇影視文化本身就有傳承性和弘揚性，能夠傳承和弘揚戲劇文化，使得戲劇文化體系得到完善。通過上文的分析了解，目前的中國戲劇影視文學不僅具有表演性和沖突性特點，還在臺詞上表現(xiàn)出個性特點和動作性特點，使戲劇影視文學形成自己獨有的特性。要欣賞戲劇影視文學，不僅要熟悉劇本，了解劇情，還要理清戲劇情節(jié)發(fā)展的線索、分析劇本語言、理解人物思想性格、熟悉影視語言等。
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