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影視動畫傳統(tǒng)美術(shù)元素分析論文
摘要：隨著現(xiàn)代社會各個方面科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，影視動畫也得以較快發(fā)展，已經(jīng)成為影視行業(yè)重要的組成部分。在當(dāng)前影視動畫制作過程中，掌握并運(yùn)用相關(guān)元素十分重要，而傳統(tǒng)美術(shù)元素就是其中重要的一點(diǎn)。有效融合傳統(tǒng)美術(shù)元素，可強(qiáng)化影視動畫效果，提高動畫質(zhì)量。該文分析影視動畫的傳統(tǒng)美術(shù)元素。
關(guān)鍵詞：影視動畫；傳統(tǒng)美術(shù)元素；水墨畫
影視動畫屬于動畫的影視化表現(xiàn)形式，已經(jīng)成為目前影視作品中的重要內(nèi)容，并且在影視行業(yè)發(fā)展中占據(jù)重要的地位。在當(dāng)前影視動畫實際創(chuàng)作過程中，為保證其能夠取得更加理想的效果，需要融合各個方面因素，而比較重要的一種元素就是傳統(tǒng)美術(shù)元素。影視動畫創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)對傳統(tǒng)美術(shù)元素加強(qiáng)認(rèn)識及掌握，從而為更好地創(chuàng)作影視動畫創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。
一、影視動畫中的水墨畫元素
在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，水墨畫是重要組成部分，具有悠久的歷史，其能夠較好地體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化中獨(dú)特的審美風(fēng)格。在現(xiàn)代影視動畫快速發(fā)展的形勢下，水墨畫在動畫制作中得以充分應(yīng)用。水墨動畫不僅具備傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)，而且包含豐富的民族文化內(nèi)涵，是動畫藝術(shù)方面的創(chuàng)新。水墨動畫將美學(xué)與民族文化有效結(jié)合，創(chuàng)作者通過巧妙地運(yùn)用各種表現(xiàn)方式，在動畫中融入意境與氣韻，以獨(dú)特的格調(diào)和色彩使受眾產(chǎn)生聯(lián)想、引起共鳴，所體現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出明顯中國文化底蘊(yùn)。水墨動畫的創(chuàng)新點(diǎn)就是改變以往單線平涂方法，利用水墨進(jìn)行動畫造型設(shè)計，其中比較典型的作品是《小蝌蚪找媽媽》。水墨動畫屬于傳統(tǒng)美術(shù)的傳承，可拓展影視動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間。
二、影視動畫中的剪紙藝術(shù)
剪紙藝術(shù)屬于民間的一種傳統(tǒng)手工藝術(shù)，歷史悠久，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。剪紙藝術(shù)由于受到民族風(fēng)俗、宗教信仰及歷史文化等方面影響，表現(xiàn)出豐富的文化特色。在我國剪紙藝術(shù)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，其保留了不同時代的文化特點(diǎn)，是研究歷史文化的重要資源。創(chuàng)作者通過紙張之間的相互交錯，以及點(diǎn)與點(diǎn)之間的合理布局，充分表現(xiàn)動畫角色，具有良好的視覺效果。《豬八戒吃西瓜》是我國的首部剪紙動畫，擁有較高的藝術(shù)價值，受到人們廣泛歡迎。然而，由于剪紙動畫在材料使用方面具有較明顯的局限，動畫中的角色往往只能得到平面的展示，而受眾也只能獲得正面與側(cè)面的視覺體驗。在現(xiàn)代影視動畫創(chuàng)作中，剪紙藝術(shù)得到越來越廣泛的應(yīng)用。剪紙藝術(shù)與皮影戲藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合可使影視動畫的表現(xiàn)形式更加豐富，從而使影視動畫表現(xiàn)出獨(dú)特的中國特色。如，在《漁童》這一動畫中，角色造型便應(yīng)用了剪紙和皮影戲的藝術(shù)形式。創(chuàng)作者在該影視動畫中進(jìn)行進(jìn)一步探索，在多層背景中運(yùn)用剪紙形式表現(xiàn)相對運(yùn)動的效果，從而增強(qiáng)影視動畫縱深感。這是對傳統(tǒng)剪紙和皮影藝術(shù)風(fēng)格的良好傳承，也是平面美術(shù)風(fēng)格的一大創(chuàng)新。
三、影視動畫中的京劇扮相
在我國傳統(tǒng)藝術(shù)中，京劇是當(dāng)之無愧的精粹。在京劇中，臉譜是其特色元素，具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。臉譜的色彩具有深刻的寓意，不同角色的特點(diǎn)均可利用色彩暗示：紅色臉譜代表正義；黑色臉譜代表剛正不阿；白色臉譜代表獨(dú)斷專行；金色臉譜代表仙人神靈。在當(dāng)前影視動畫創(chuàng)作中運(yùn)用京劇元素，可充分體現(xiàn)民族文化特色，保證影視動畫作品具備更為顯著的中國色彩。如《大鬧天宮》中，孫悟空造型便利用了京劇元素，創(chuàng)作者縮小了孫悟空的身體比例，使其動作更加靈活，充分體現(xiàn)其多動、活潑的特點(diǎn)，并且通過色彩合理搭配充分體現(xiàn)孫悟空灑脫的人物性格。這種造型設(shè)計不但可使孫悟空這一人物特點(diǎn)得以充分表現(xiàn)，并且與現(xiàn)代人們審美要求相符合。另外，對于孫悟空臉部造型進(jìn)行改善，通過桃型對臉部造型進(jìn)行塑造，并且用金色眼影、綠色眉毛充分體現(xiàn)孫悟空的性格特點(diǎn)，這種新穎、獨(dú)特的造型加深了觀眾的印象，保證動畫角色的造型深入觀眾內(nèi)心，得到更好的藝術(shù)效果。
結(jié)語
在現(xiàn)代影視動畫創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)美術(shù)元素有著十分廣泛的應(yīng)用，在增強(qiáng)動畫效果方面發(fā)揮著十分重要的作用。所以，在當(dāng)前的影視動畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)深入認(rèn)識各種傳統(tǒng)美術(shù)元素，并在創(chuàng)作中合理應(yīng)用，從而獲得理想的藝術(shù)效果，取得更好的發(fā)展。
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