馬爾克斯的經(jīng)典語錄
馬爾克斯是20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，被譽為“二十世紀文學標桿”。下面是小編為大家整理收集的關于馬爾克斯的經(jīng)典語錄，歡迎大家的閱讀。
1、不到一百年，就不該有人知道其中的含義。
2、過去都是假的，回憶沒有歸路，春天總是一去不返，最瘋狂執(zhí)著的愛情也終究是過眼云煙。
3、更糟的是，在這一百年里，我們還喪失了十九世紀最可貴的美德：狂熱的理想主義和對感情的重視，對愛的恐懼。
4、作家描繪現(xiàn)實的非常企圖，經(jīng)常導致他用扭曲的觀點來看待它。為了試圖將現(xiàn)實變形，他會最終喪失與它的接觸，關在一座象牙塔里。對此，新聞工作是一種非常好的防范。這便是我一直想要不停地做新聞工作的原因，因為它讓我保持了與真實世界的接觸。
5、像他那樣一個天主教的衛(wèi)士，向她提供的竟然僅限于世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。
6、正常恰恰是這場無盡的戰(zhàn)爭最可怕的地方：什么都不曾發(fā)生。他深陷孤獨，不再感知到預兆，他為了逃避必將陪伴他終生的寒意回到了馬孔多，在最久遠的回憶中尋求最后的慰籍。
7、而她卻從來沒有想過，好奇心也是愛情的種種偽裝之一。
8、他從熱情奔放的青年時代起，就把自己稱為宿命論的人文主義者。
9、用他人的標準解釋我們的現(xiàn)實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨。
10、他的樸素和嚴肅，使她為之動心，深切的愛把那些在漫長的日子里培育出來的恨，一剎那間平息了。
11、從正面看上去，他還是那么憂傷、孤寂，我想起了馬孔多節(jié)目的時候，人們發(fā)狂地焚燒紙幣；我想起了像沒頭蒼蠅般亂撞、目空一切的"枯枝敗葉"，在渾渾噩噩的泥塘里滾來滾去的"枯枝敗葉"，憧憬著揮霍無度的生活的"枯枝敗葉"。我想起他們到來之前他的生活狀況以及后來的變遷。他使用廉價香水，穿著一雙擦得锃亮的舊鞋，身后像影子似的跟著那些流言蜚語，而他卻一無所知。
12、我們這一代人年輕的時候?qū)ι疃继澙罚灾律眢w和靈魂都忘記了對未來的期盼，直到現(xiàn)實告訴我們未來和我們曾經(jīng)的夢想不一樣，便又開始懷念舊日。
13、我在開始寫作的時候，剛剛探索到寫作的奧秘，心情欣喜愉快，幾乎沒有想到自己要負有什么責任。我記得，那時候，每天凌晨兩三點鐘，我干完報社的工作，還能寫上四頁，五頁，甚至十頁書。有時候一口氣就寫完一個短篇小說。
14、這令人震驚的現(xiàn)實在人類史上曾經(jīng)只是個烏托邦式的空想，而我們這些相信一切皆有可能的寓言創(chuàng)造者有權相信：反轉(zhuǎn)這個趨勢，再烏托邦一次，還為時不晚。那將是一種全新的、顛覆性的生活方式：不會連如何死，都掌握在別人手里，愛真的存在，幸福真的可能，那些注定經(jīng)受百年孤獨的家族，也終于永遠地享有了在大地上重生的機會。
15、兒女不是因為是兒女，而是因為愛憐和撫養(yǎng)才成為親人。
16、我不想跟任何人爭名奪利。這和登山運動員一樣，冒著生命危險攀登高峰，但是一旦登了上來，下一步該怎么辦呢？要下去，或者爭取明智地、盡量體面地下去。
17、一個人意識到自己開始變老，是源于他發(fā)現(xiàn)自己開始長的像父親了。
18、任何年齡的愛情都是合情合理的。
19、我確實一度死去，但難以忍受孤獨又重返人世。
20、如果有一剎那，上帝忘記我是一只布偶并賦予我片刻生命，我可能不會說出我心中的一切所想，但我必定會思考我所說的一切。
21、每個人都是自己死亡的主宰者，時間一到，我們唯一能做的就是幫助他們沒有恐懼和痛苦地死去。
22、他離她那么近，甚至能聽到她每一次的呼吸聲，聞到她身上散發(fā)的馨香，在此生余下的歲月中，他正是靠著這種馨香來辨認她。
23、無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實。
24、據(jù)一位老顧客說，直到本世紀初，餐廳里還掛著各式各樣的假面具，供顧客選用。客人戴上假面具，就公然在大庭廣眾下蹲在院子里大小便。
25、不信任比信任更頑固，因為它是由感官支撐的。
26、然而他知道，易得的幸福無法持久，這點體會更多的事源自教訓而非經(jīng)驗。
27、一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協(xié)定。
28、就好像在他死后，我們還要再殺他一次。
29、只有平庸將你的心靈烘干到?jīng)]有一絲水分，而后榮光才會撥動你心靈深處的弦。
30、生活規(guī)律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。
31、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享。
32、你越是擁有權力，你就越是難以知道誰在對你撒謊而誰沒有。當你到達絕對的權力，你和現(xiàn)實就沒有了聯(lián)系，而這是孤獨所能有的最壞的種類。
33、他痛恨這個世界，渴望孤身獨處。
34、他不能想象，世界上沒有她還能稱其為世界。
35、文學除了是木工活，什么也不是。兩者都是在與現(xiàn)實打交道，素材正如木料一樣堅硬。兩者都充滿把戲和技巧。基本上是很少有魔術，倒包含許多艱苦的活計。
36、大了你就懂得了，茉莉是一種會走路的花。茉莉花和人一樣，死了以后夜間就出來游蕩。
37、我總是相信存在著一種特殊的精神狀態(tài)，在那種狀態(tài)下你可以寫得輕松自如，思如泉涌。
38、多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
39、其實他在意的不是死亡，而是生命！
40、別錯過機會，人生比你想象中的要短。
41、記憶因思緒無情的力量化為實體。
42、真正的愛情需要什么？需要兩個人在一起是輕松快樂的，沒有壓力。
43、你要是想賣掉一件東西，就得把臉板得像去買東西一樣。
44、境況不佳的可怕結(jié)果就是逼著人說謊。
45、上午在一個荒島，晚上在一座大城市。上午，我需要安靜；晚上，我得喝點兒酒，跟至親好友聊聊天。我總感到，必須跟街頭巷尾的人們保持聯(lián)系，及時了解當前情況。我這里所說的和威廉·福克納的意思是一致的。聽說，作家最完美的家是煙花柳巷，上午寂靜無聲，入夜歡聲笑語。
46、因為我正在寫的作品是我私生活的一部分。老實說，我對那些在采訪時大談其未來作品情節(jié)的作家倒感到有點可憐。因為這證明，他們的事情進展得并不順利，他們想把在小說創(chuàng)作中解決不了的問題拿到報刊上來解決，以求自我安慰。
47、我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。
48、那時風的吼聲在耳鼓里壓住了蟬鳴聲，寬闊的帶泡沫的浪濤沖上了總督和蒲格湟羅的古老城市，泛濫著，通過所有的窗口涌進宮來，蝸牛粘在鏡子上，鯊魚在會議廳里張開了嘴，海浪升到了史前海洋的最高的標尺以上，淹沒了土地、空間和時間，只有他一個人在自己夢幻的月色的海洋里浮游，這個穿著占地軍裝和有金馬刺的長統(tǒng)靴的孤獨的溺死者漂浮著，面孔好像埋在枕頭里一樣地埋在手心里。
49、他智慧無邊又神密莫測，但還是有著凡人的一面，未能擺脫日常生活是瑣碎問題的煩擾。
50、無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在。
51、一些惱怒引起了另一些惱怒，老傷疤被重新揭開變成了新傷疤。
52、你要永遠記住，對于一對恩愛的夫妻，最重要的不是幸福，而是穩(wěn)定。
53、我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。
54、任何年齡段的女人都有她在那個年齡階段所呈現(xiàn)出來的無法復刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。
55、一個以勤儉謙恭為美德的家庭，沒有權利輕視命運的饋贈。
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