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參觀美術(shù)展觀后感
當(dāng)看完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼，下面是小編精心整理的參觀美術(shù)展觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
參觀美術(shù)展觀后感1
星期天，我和媽媽還有弟弟一起去了關(guān)山月美術(shù)館看畫(huà)展。這次畫(huà)展是為了慶祝中法建交50年的法國(guó)索菲亞藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦的“ ChiFra”中法藝術(shù)交流展，專門(mén)請(qǐng)我們五年級(jí)的同學(xué)去的。
剛進(jìn)大廳，就能看到幾幅主要展示的畫(huà)。有書(shū)房、兩個(gè)布里亞特人、微風(fēng)之二、遙望等。每幅畫(huà)都栩栩如生，讓人看了不禁贊嘆起來(lái)。
現(xiàn)在，讓我來(lái)講講我最喜歡的幾幅畫(huà)吧。
第一幅畫(huà)，，是——書(shū)房。講的是一個(gè)清秀純真的女孩，坐在書(shū)房里。她的面前擺放著一本書(shū)，書(shū)的旁邊放著一杯茶水，書(shū)的前邊放著一些水果。然而，女孩的`目光并沒(méi)有在書(shū)上，而是眺望遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像身臨奇境了一樣。
第二幅畫(huà)，是——遙望。講的是一個(gè)女孩，帶著一頂帽子，穿著黑色的衣服，扎著馬尾辮，向右邊的遠(yuǎn)處眺望。她看得很認(rèn)真，又很難過(guò)，似乎在跟走去的親人說(shuō)再見(jiàn)，又似乎不是。她的嘴唇微微上揚(yáng)，似乎在抱怨著什么，讓人很想聽(tīng)她傾述。
最后一幅畫(huà)，是——母與子。講的是一位母親，抱著一位孩子。母親一手抱著孩子，一手撫摸孩子。母親的頭發(fā)亂糟糟的，衣服也皺巴巴的。而孩子白白胖胖，穿著嶄新的衣服。母親的嘴吻在孩子的臉上。他們坐在凳子上，孩子才一歲多，好像就要跟媽媽分離，媽媽更是一臉悲傷。
這次畫(huà)展給我留下很深的影響，我會(huì)永遠(yuǎn)記住的。
參觀美術(shù)展觀后感2
在學(xué)校的安排下，我們參觀了陳嘉庚畫(huà)展。參觀之后我對(duì)陳嘉庚先生有了更深的了解，崇拜之情油然而生。
陳嘉庚先生是偉大的愛(ài)國(guó)主義者、教育家、華僑領(lǐng)袖、華僑實(shí)業(yè)家。他畢生致力于興辦教育事業(yè)。他認(rèn)為“教育為立國(guó)之本，興學(xué)乃國(guó)民天職”。20歲時(shí)，就在家鄉(xiāng)出資建惕齋學(xué)塾。1913年，創(chuàng)辦集美小學(xué)，其后增辦、擴(kuò)充成為包括小學(xué)、中學(xué)、師范、商業(yè)、水產(chǎn)、航海、農(nóng)林等校、科、部以及幼兒園、醫(yī)院、科學(xué)館、圖書(shū)館的集美學(xué)校。并成立教育推廣部，前后資助福建省20余縣、市70多所中小學(xué)的辦學(xué)經(jīng)費(fèi)。
陳嘉庚具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和崇高的民族氣節(jié)，是一位赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)者。終其一生，全力支援祖國(guó)的革命、抗戰(zhàn)及復(fù)興活動(dòng)。在新加坡參加中國(guó)同盟會(huì)，募集巨款贊助孫中山革命運(yùn)動(dòng);抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，又在新加坡召開(kāi)僑民大會(huì)，籌款支援祖國(guó);太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，組織“新加坡抗敵動(dòng)員總會(huì)”，動(dòng)員華僑從各方面積極抗敵;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，陳嘉庚積極投身反蔣反美的民主運(yùn)動(dòng)，支持解放戰(zhàn)爭(zhēng)。了解陳嘉庚先生的經(jīng)歷后，我的心中充滿了崇拜的感情。崇拜他不是因?yàn)樗腵富有，也不是因?yàn)樗谡巍⒔?jīng)濟(jì)、文化教育、社會(huì)活動(dòng)等多方面的輝煌成就，而是因?yàn)樗木瘛Ｕ\(chéng)信果毅、疾惡好善、愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)都是我所需要認(rèn)真學(xué)習(xí)的。
作為一名廈門(mén)人，我因陳嘉庚先生而驕傲，我會(huì)把嘉庚精神講在口中，握在手中，銘記于心，讓嘉庚精神得到發(fā)揚(yáng)。
參觀美術(shù)展觀后感3
四月五日，春暖花開(kāi)的季節(jié)，我也帶著一份興奮的心情，在菏澤市博物館參觀了中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院馬碩山師生畫(huà)展，說(shuō)實(shí)話對(duì)于我這種平時(shí)沒(méi)什么藝術(shù)細(xì)胞的人來(lái)說(shuō)，這真是一種獨(dú)特的享受，更是一次難得的增加藝術(shù)修養(yǎng)的機(jī)會(huì)。這次畫(huà)展集結(jié)了多位有代表性的畫(huà)家的作品成此畫(huà)展，他們的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格給我們的帶來(lái)了一次視覺(jué)上的盛宴。
這次展出的都是大幅的國(guó)畫(huà)，畫(huà)作中透出一種寧?kù)o的美，回歸大自然的美。景物中有自然風(fēng)光，有農(nóng)家樂(lè)，有花鳥(niǎo)。剛進(jìn)入畫(huà)展就給人一種既輕松又厚重的.感覺(jué)，馬碩山教授的畫(huà)運(yùn)用了樸素、簡(jiǎn)潔的民族文化意象，融入了現(xiàn)代構(gòu)成的理念，用筆勁健有力、含蒼帶潤(rùn)，墨韻平和淳厚，欲露還藏。以清幽古雅的品性，傳遞出一股濃郁純正的文化氣息和盎然的古意情懷。印象比較深刻的是我們九三學(xué)社社員楊文彬的畫(huà)，展出的十余幅作品大氣恢弘，顏色艷麗，無(wú)論從風(fēng)格還是意境上都給我留下了深刻的印象。我感覺(jué)一幅作品是否引起觀者的矚目，除了畫(huà)者的繪畫(huà)藝術(shù)水平外，也與觀者的審美情趣和內(nèi)心體驗(yàn)分不開(kāi)。觀者的感受和畫(huà)家的旨趣.可以不盡相同，仁智之見(jiàn)，或可互補(bǔ);二者若能一致，倒是應(yīng)了一句古語(yǔ)：“會(huì)心處，不必在遠(yuǎn)”。
總之，非常感謝博物館和九三學(xué)社給了我這么好的機(jī)會(huì)能體驗(yàn)到這么美妙的畫(huà)展，也希望有更多的機(jī)會(huì)能加入到其中體驗(yàn)不同的樂(lè)趣，更多更深地領(lǐng)會(huì)藝術(shù)的魅力。
參觀美術(shù)展觀后感4
星期四的下午，老師帶著我們坐車(chē)去電視塔參觀恐龍畫(huà)展。
一進(jìn)大廳，首先展現(xiàn)在我眼前的是三個(gè)恐龍骨架，大小不同，形態(tài)各一。左邊的恐龍骨架大概是迅猛龍，它兩只前爪悄悄地放在胸前，大腿彎曲，隨時(shí)就要撲捉獵物似地，真是威風(fēng)不減當(dāng)年。右邊的骨架大概是梁龍，脖頸長(zhǎng)達(dá)18米，是最長(zhǎng)的恐龍，它的頭抬得很高，好像在縱聲長(zhǎng)嘯。中間的是腕龍，它重達(dá)24噸，真是各龐然大物，它抬起脖子，似乎在品嘗樹(shù)上的美味佳肴。真令人贊嘆不已。人贊嘆不已。
旁邊是恐龍介紹幕恐龍主要生活在白堊紀(jì)，侏羅紀(jì)……據(jù)現(xiàn)在大約有1600萬(wàn)年。最兇惡的是霸王龍，它可以輕易地把各種恐龍都撕成碎片，就連“格斗星”腫頭龍、“金甲武士”盔龍也不是它的對(duì)手。還有輕裝上陣的竊蛋龍，頭頂雙皇冠的雙冠龍……，真是不計(jì)其數(shù)。
接著我們又乘坐電梯上了旋轉(zhuǎn)餐廳。坐在一把椅子上，悠哉悠哉地享受這美麗的風(fēng)景，柳紅柳綠令人目不暇接，紅瓦灰墻的高樓大廈令人賞心悅目，真實(shí)桃紅柳綠“又一村”。自己好像陶醉在仙境中。
美妙的.音樂(lè)，奇異的恐龍架，高高的電視塔，給我留下深刻的印象。
參觀美術(shù)展觀后感5
山東美術(shù)新人新作展已經(jīng)是第十五屆了，我竟是第一次看，真是穩(wěn)坐井底的青蛙，慚愧。
進(jìn)了展廳才知道竟有這么多同仁奔忙在藝術(shù)這條路上，尤其是畫(huà)國(guó)畫(huà)的，夸張的說(shuō)人才真是浩浩蕩蕩。自己身為一個(gè)喜歡藝術(shù)并為此做出努力的人，深深了解，取得一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)需要付出多少艱辛。非常敬佩這些一直堅(jiān)持不懈的人。
通過(guò)展覽也暴露很多問(wèn)題，一是創(chuàng)作片面追求大尺幅，畫(huà)面華而不實(shí)。我早就耳聞參加展覽要想獲獎(jiǎng)畫(huà)幅至少要兩米乘兩米，小了會(huì)吃虧。這種現(xiàn)象或許說(shuō)明中國(guó)人畫(huà)畫(huà)的太多了，先從氣勢(shì)上奪魁再說(shuō)。真正好的作品是不論大小的.，應(yīng)該是內(nèi)容決定尺幅。二是畫(huà)面缺乏對(duì)當(dāng)代生活的理解和感受，很多畫(huà)有種出土文物的感覺(jué)，從這點(diǎn)也就理解老百姓為什么很少關(guān)心美術(shù)展覽。如今畫(huà)家畫(huà)出的畫(huà)除了給自己看給同行看，剩下那些還能關(guān)心這事的人也就是想從中謀利的人了。三是站的高度不夠，缺乏理論知識(shí)的引導(dǎo)。很多形式的研究前人已經(jīng)做過(guò)了，我們不能無(wú)視它的存在。如果搞出的作品從形式到意境都覺(jué)似曾相識(shí)，內(nèi)容又不能打動(dòng)觀者的話，我不知道這種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著是否還那么意義重大。
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