獨(dú)自在夜晚的海邊觀后感影評
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編幫大家整理的獨(dú)自在夜晚的海邊觀后感影評，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
一直都喜歡洪尚秀的電影，他是我觀影生涯中為數(shù)不多的全刷系（拍攝的所有電影都看）導(dǎo)演。
總是不清楚為什么喜歡他的電影，其實(shí)那么的平淡。
人物簡單，故事單調(diào)，場景單一，沖突極少。總是沒完沒了的交談，扯的還都是些瑣碎之事。沒有亮眼的景致，沒有刻意的構(gòu)圖，也沒有深邃的意境，感覺連構(gòu)思都談不上。場景可謂簡陋，人物的扮相可謂簡樸，還常給人慵懶之感。然而，恰恰是這些簡潔的處理，瑣碎的呈現(xiàn)，卻給我一種強(qiáng)烈的真實(shí)感，仿佛自己就坐在那些人物的隔壁桌邊，正細(xì)細(xì)觀察他們，聽他們的談話，感受他們之間的氣氛。
觀看這部《獨(dú)自在夜晚的海邊》時(shí)，我才準(zhǔn)確捕捉到了洪尚秀的電影所散發(fā)的魅力點(diǎn)。
金敏喜站在那間簡陋的咖啡店門外，抬手看了看天空，點(diǎn)燃一根煙，開始輕輕哼唱起了一首歌。她隨歌輕輕晃動(dòng)，表情淡然，時(shí)而吸一口煙，哼兩句，目光幽然地看向前方。遠(yuǎn)鏡頭里，她穿著長袍式的黑色外衣，寬松的黑色長褲，加一雙普通的球鞋，非常樸素的打扮，未施妝粉，長發(fā)隨意束在背后，整個(gè)印象只兩個(gè)字：簡、素。她舉著煙的手，淡然的樣子，真是可以足足打動(dòng)屏幕前的觀眾及鏡頭后的那個(gè)人。這一小節(jié)，足以說明，人物也可以創(chuàng)造意境，一個(gè)人的表演也能達(dá)到。
這一段里，我們看到的是一個(gè)略帶憂傷與迷茫的女子，她似在感受一種心情，回憶某段感情，體會當(dāng)下的所思所感，神情是出離的，吸煙的動(dòng)作十分自然，有種深深沉醉在自我情緒中的意境。
當(dāng)我們看到一個(gè)人，似魂游、出世時(shí)，此人及其整個(gè)氛圍的烘呈尤其打動(dòng)人，散發(fā)出一種特殊的魅力。為什么？此人仿佛不是此世的人，此人也許感知到了來自另一個(gè)世界的訊息，或者說，此人已經(jīng)超脫了我們執(zhí)著的實(shí)相，而這些實(shí)相令我們煩惱、焦慮，此人與我們不同，我們是渾濁的，此人是清澈的。請注意，這是關(guān)于思想境界的，關(guān)于存在狀態(tài)的，與現(xiàn)世的物化的事物沒有半點(diǎn)兒關(guān)系。
洪尚秀的電影里的男男女女，大都有種出世感，這種出世感與佛教里的所謂出世有所不同。這些人實(shí)則深陷入世間的糾纏，幾乎無發(fā)自撥，從他們的現(xiàn)實(shí)生活中可見入世其實(shí)很深，他們執(zhí)著于與他人間的感情，與自我的不和解，似乎堅(jiān)定自己的追求，卻又不斷懷疑追求之物存在的真實(shí)性。你能從他們身上感受到一種強(qiáng)烈的對他人、對自我的質(zhì)疑，他們在用自己的眼晴與心去考察這個(gè)世界，脫離世間的紛亂與混雜去考察，希望看到或是感知到真實(shí)的東西，也便是以出世之姿超越虛相去尋到真實(shí)。
所以在洪尚秀的電影里，你總是有些虛實(shí)不分之感，他喜歡用一些手法迷惑觀眾。比如這部《獨(dú)自在夜晚的海邊》電影里，最后那段，當(dāng)躺在海邊同一位置的英熙（金敏喜飾）第二次被人喚醒時(shí)，你才恍然大悟，原來剛才是個(gè)夢，是虛相。然后你不自覺會去回味之前她從海邊起身后所發(fā)生的一切，那些情節(jié)里實(shí)則不就透露了英熙真實(shí)的心理嗎？所以，你能說那不是真實(shí)的么。
真假、虛實(shí)，交替出現(xiàn)后，當(dāng)你產(chǎn)生迷惑時(shí)，此時(shí)最吸引人，你會想要探尋真相，知道到底是怎么回事。當(dāng)你細(xì)心觀味時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)，在虛幻中才顯露出人物真實(shí)的心理與情感，而在現(xiàn)實(shí)中的一切，看似真實(shí)，實(shí)則是違逆了人的意愿的。
當(dāng)一個(gè)人醒來，發(fā)現(xiàn)那真實(shí)可信的事物原來只是一場夢時(shí)，會無盡的失落，會倍加珍惜夢里感知到的一切。如此一來，我從電影里看到的虛相才尤其令人感動(dòng)。
洪尚秀利用虛實(shí)相結(jié)合的手法比較老道，除了時(shí)間倒錯(cuò)（如《自由之丘》），夢實(shí)交替外（如《獨(dú)自在夜晚的海邊》），還有人物的矛盾言行（如《你自己與你所有》），同一人物、同一時(shí)空、同一情節(jié)的不同解構(gòu)（如《這時(shí)對那時(shí)錯(cuò)》），總之，你看到的人物、情節(jié)、情景，會令你產(chǎn)生錯(cuò)覺，分不清何為真、實(shí)，何為假、虛，電影的魅力由此而生。其實(shí)說來，這是非常有深意的，功底了得。僅憑此一點(diǎn)，他的電影就足以吸引我了。
然后，洪尚秀的電影的另一大魅力點(diǎn)，便是人物的對話了。
曾經(jīng)我十分不理解為什么那么喜歡看他電影里的人物間的交談情節(jié)，樂此不疲，常常還看得哈哈大笑起來。慢慢看久了，越發(fā)看出這些情節(jié)的魅力所在。簡單一句概括：瑣碎中見真誠，平淡中現(xiàn)深刻。
這些人物，他們突然相遇，或站或坐在某處，或是家里、辦公樓前、咖啡館里、大排檔處、街邊、景點(diǎn)大門、公園長椅邊……，開始絮絮叨叨說些無關(guān)痛癢的話，甚至還有前言不搭后語的。尤其是當(dāng)人物坐在一起喝酒時(shí)，總是會發(fā)生語言瑣碎、重復(fù)、矛盾、激烈的情形。如對情節(jié)推動(dòng)十分在意的觀眾來說，是難有耐心看下去的，簡直不知道這些人、這兩個(gè)人到底在糾纏些什么，那么不著邊際，半天說不到重點(diǎn)上來，閑扯半天也沒個(gè)結(jié)論，只是在發(fā)泄、曖昧，做些無意義的事情而已。然而，洪氏電影的特點(diǎn)就是如此。
我開始發(fā)現(xiàn)，這些情節(jié)、人物、對話，其實(shí)飽含一種真實(shí)，進(jìn)而延伸出一種真誠。這些人物為什么說話那么瑣碎，喜歡不斷重復(fù)，總繞著彎子，那是因?yàn)樗麄儍?nèi)心是矛盾與糾結(jié)的，但是他們又想追求一種真誠的表達(dá)與真實(shí)的探索，便在進(jìn)與退間不斷徘徊。平常之人為什么說話可以干凈利索，尤其是現(xiàn)代人，一開始對談最好就直奔主題，因?yàn)槿藗児ダ幌胍Y(jié)果，并不喜歡過程里的探索，還有重要的一點(diǎn)，說得越多便暴露得越多，人們大都不希望被別人看穿，因?yàn)槿藗兿矚g呈現(xiàn)給別人對自己有利的一面，不想被輕視或把握。
但洪氏電影里的人物是真誠的，即便他們想要掩蓋一些陰暗的心理，也是呈現(xiàn)出一種痛苦的樣子，因?yàn)樗麄儾幌矚g這樣的自己，他們其實(shí)想活出真我的。所以我喜歡他的電影，喜歡他電影里的人物，雖然有些人的經(jīng)歷有些不堪，有些人物有些神經(jīng)質(zhì)，但是我看到了人在矛盾與痛苦時(shí)的真實(shí)樣子。像《獨(dú)自在夜晚的`海邊》里的英熙在失戀后承受著孤獨(dú)與思念的痛苦，還有不被理解、認(rèn)同的無助，以及愛與不愛的矛盾，她那樣深度地陷入這些郁悶的情緒之中，毫不掩飾自己頹廢、失落的樣子，與友人一起也要大膽地說出自己的觀點(diǎn)，無所謂別人如何看待自己，她那般的真實(shí)。
真實(shí)的人才可信，所以那么多的影迷喜歡洪氏電影，大概就是從這些電影里感知到了人在與自己、與他人間的復(fù)雜糾纏中的真實(shí)狀態(tài)，并是以如此簡單的方式呈現(xiàn)出來的。也才明白為什么洪氏電影里的場景總是簡陋的，情節(jié)總是單一的，人物的樣子總是簡樸的，因?yàn)殡娪暗闹髦荚趯θ说挠^察，對人的狀態(tài)、情緒、心理、語言的觀察與呈現(xiàn)，其他的，都是“身外物”，能簡則簡，不能形成過多的干擾。由此證明，洪氏電影是真文藝，而非造作。
還是那句話，真正的文藝是絕對的個(gè)人主義的，是對個(gè)人的深度探索。
《獨(dú)自在夜晚的海邊》的有趣還在于，金敏喜仿佛在本色表演，因?yàn)樗c洪尚秀鬧出的轟轟烈烈的婚外戀，與電影里的故事如出一撤。她能拿獎(jiǎng)名至實(shí)歸，她把英熙的魂兒演活了。
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