《過年》觀后感
看完某一作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？但是觀后感有什么要求呢？以下是小編為大家整理的《過年》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《過年》觀后感1
《過年》這部影片描寫東北茫茫雪地上，一戶普通人家度過的一個從凄冷到熱鬧又到凄冷的春節的故事。它作為一面反應社會的多棱鏡表現出當今社會各個角落中人們的心態，把形形色色的人物匯聚在一起來了一大次曝光。
影片中的大兒媳婦是一個典型的拜金主義者，影片也尖銳地暴露出這一點，他故意向二姑爺露出口風，說自己想買戒指卻沒有錢。使得頭一次回丈母娘家，頭一次見到各個家人的二姑爺買回一個近千元的戒指作為禮品送給他。而她還裝腔作勢邊說不要邊帶上了戒指。另外，影片還從她對兒子的影響這一側面描寫其愛錢的性格：在家宴上，家中唯一的第三代：小寶在母親的暗中指示下到處作揖拜年索取壓歲錢。就是這樣一個母親，親手把孩子的天真無邪更換成對金錢的欲望，這是多么可悲呀！回頭再仔細想想，當今這種人不少見呀，他（她）們奉行著金錢至上的原則，丟棄了人類本有的真誠，換來的是什么呢？是精神上的空虛，這又是多么可悲呀！
大兒子是一個老實、脾氣隨和的人。這也就不可避免的成為如此潑辣的老婆統治下的妻管嚴。他始終忍耐著她對錢的這種思維扭曲，然而，忍耐是有限度的，終于，他心中泛濫已久的洪水決堤了，而且一發不可收拾他與老婆打了起來。
大姑爺是個偽善、惡毒的人，作風不正，自稱婚姻不如意在外面胡搞。為了離婚，竟強迫妻子幾次打掉孩子，卻對家里謊稱是流產。這樣的人自然沒有什么好下場，最終在家中憤恨的拳腳下走出家門，也走向了道德法庭。
大女兒是一個劉慧芳式的人物。她善良淳樸，一心希望丈夫能回心轉意，她付出了很多，然而她的希望卻像色彩斑斕的肥皂泡一樣破滅了。
那一對老夫老妻是有些保守卻善良的人，他們終日操勞著，希望兒女們過好。可他們承受不住這一系列的打擊。最后，老倆口兒帶著悲傷與留戀離開了自己的兒女和自己家。
除此之外，影片還描寫了誠懇、樸實，靠勞動致富的二姑爺，二女兒和新一代有學識的青年二兒子和未來的二兒媳。
總之，這部影片比較成功地塑造了兩代人。確實是一部令人回味無窮的好影片。
《過年》觀后感2
《過年》這部影片描寫東北茫茫雪地上，一戶普通人家度過的一個從凄冷到熱鬧又到凄冷的春節的故事。它作為一面反應社會的多棱鏡表現出當今社會各個角落中人們的心態，把形形色色的人物匯聚在一起來了一大次曝光。
影片中的大兒媳婦是一個典型的拜金主義者，影片也尖銳地暴露出這一點，他故意向二姑爺露出口風，說自己想買戒指卻沒有錢。使得頭一次回丈母娘家，頭一次見到各個家人的二姑爺買回一個近千元的戒指作為禮品送給他。而她還裝腔作勢邊說不要邊帶上了戒指。另外，影片還從她對兒子的影響這一側面描寫其愛錢的性格：在家宴上，家中唯一的第三代：小寶在母親的暗中指示下到處作揖拜年索取壓歲錢。就是這樣一個母親，親手把孩子的天真無邪更換成對金錢的欲望，這是多么可悲呀！回頭再仔細想想，當今這種人不少見呀，他（她）們奉行著金錢至上的原則，丟棄了人類本有的真誠，換來的是什么呢？是精神上的空虛，這又是多么可悲呀！
大兒子是一個老實、脾氣隨和的人。這也就不可避免的成為如此潑辣的老婆統治下的妻管嚴。他始終忍耐著她對錢的這種思維扭曲，然而，忍耐是有限度的，終于，他心中泛濫已久的洪水決堤了，而且一發不可收拾他與老婆打了起來。
大姑爺是個偽善、惡毒的人，作風不正，自稱婚姻不如意在外面胡搞。為了離婚，竟強迫妻子幾次打掉孩子，卻對家里謊稱是流產。這樣的.人自然沒有什么好下場，最終在家中憤恨的拳腳下走出家門，也走向了道德法庭。
大女兒是一個劉慧芳式的人物。她善良淳樸，一心希望丈夫能回心轉意，她付出了很多，然而她的希望卻像色彩斑斕的肥皂泡一樣破滅了。
那一對老夫老妻是有些保守卻善良的人，他們終日操勞著，希望兒女們過好。可他們承受不住這一系列的打擊。最后，老倆口兒帶著悲傷與留戀離開了自己的兒女和自己家。
除此之外，影片還描寫了誠懇、樸實，靠勞動致富的二姑爺，二女兒和新一代有學識的青年二兒子和未來的二兒媳。
總之，這部影片比較成功地塑造了兩代人。確實是一部令人回味無窮的好影片。
《過年》觀后感3
張雪倫家境普通，鄭丹丹的媽媽為他們買了一套三百萬的房子，但張雪倫事業遇到危機需要資金救急，丹丹為幫雪倫賣了房，為此倆人居住在一間小平房里，其實，即使再小的空隙能容下兩個人的生活也是挺溫馨的，所謂幸福生活并不是來自于房子的大小和金錢的多少，《親家過年》觀后感。
為了創業、生活，倆人不得不向旁人借錢，雪倫喝的大醉，有時男人的壓力女人是體會不到的，但他從沒放棄她，她也一直守著他，愛情有時需要的不就是這么簡單么。
臨近過年的一天，雪倫的合作伙伴從英國帶來了投資的好消息，但他要放棄和家人的團聚趕赴英國，他想去，因為這是一次機會，丹丹挽留他，告訴他她想要的不過是那種平平凡凡和有你在身邊的生活，而不是那種奢華的點綴，觀后感《《親家過年》觀后感》。一邊是創業機會，一邊是妻子的挽留，雪倫猶豫了，雪倫的父親告訴他，要明白丹丹想要的是什么，否則你給她的再多她也不會幸福。
最終雪倫選擇留下來...
其實有多少男人肯放棄事業留在愛他的人身邊?又有多少女人要的只是心愛的人在身邊的知足?沒有多少，男人也好，女人也罷，在現實的社會里有幾個不為現實而活?在男人眼里，或許事業才是他的追求，對于女人而言，愛人就是她的一切，然而就是這種簡單是男人給不了的，平凡沒有錯，錯就錯在它淡而無味，因為很多人經不起平淡。簡單而平凡的生活固然好，但在如今的社會里似乎顯得不現實。
在這里我想說：男人們，請給平淡無味的生活一個機會，請給肯在這種生活中牽你手的女人一個機會，再多的虛榮或許換不來這一顆真心;女人們，請不要讓虛榮心蒙蔽了你的雙眼，再多的物質生活買不來那份真情。勇敢的去挽留他，肯為你留下的男人才是最好的。
親愛的男人們，請用心去了解你身邊的人究竟需要的是什么。
《過年》觀后感4
第一次看這片感覺很不好，那時年紀小，沒有生活閱歷也沒有專業知識，只覺得陰暗潮濕發霉，很想擺脫。今天再看一遍，發現原來很好看啊[色]反省一下，雖然常對學生強調電影是“看”的藝術，自己每每還是太關注故事了，不太注意和懂得怎么從影像角度去讀解。試著做個筆記吧[委屈] 1.家庭的第一場戲。三個人總是走來走去，沒有靜態構圖。人物運動的時候，攝像機又離得很近，傳遞出一種煩躁，暴躁，有事要發生的感覺。調度力量感很強，并有一些違反美感原則的與畫框垂直的構圖(圖2)，意指劇中人物正受到某些情緒的困擾。 2.小琴和陶蘭的出場方式不一樣。小琴是攝像機直接交待的，第一次出現時在縱深構圖，坐著。陶蘭的出場是間接交待的。第一場家庭戲中陶蘭是缺席的。17年后的家庭戲，小琴是缺席的。 2.對比17年后，人物幾乎不運動，基本都是靜態構圖。與17年前刻意營造出兩極的氣氛。 3.陶蘭回家的一場戲(圖3)，人物打了頂光，模擬戲劇舞臺的夸張效果。但后一場吵架戲光源位置就變化了，基本上是自然光(圖4)——隱喻這個家里的人溫馨生活(吃飯)是戴著面具表演出來的，而撕破臉皮吵架卻是真實自然的(對照兩個女孩都想快點離開家的心情，預示后來的巨變)。在吃飯這場戲中，陶蘭的后來加入及空間位置預示著她在這個家中的地位是最末的。并且是闖入者(打破平衡者)。 4.17年前和后，人物在家庭中的位置關系發生了變化。17年前，主導地位的是母親，17年后變成父親，前動后靜。17年前，室內影調對比強烈，傳遞出壓抑中的躁動，預示著巨變來臨前的不安。17年后，室內冷色調為主，卻有一絲溫情。預示著冰河解凍前的沉悶。母親的面光始終維持低照度條件下的視覺風格。后三人靜止鏡頭(圖7)與父親的單人運動鏡頭(圖6)相聯，揭示了人物之間的關系格局，三位女性在等待父親的原諒。 5.洗澡(圖8)，母親事先交待，等水放熱再沖。但陶蘭仍直接站在冷水下，人物心理外化，自殘自罪。 6.李冰冰好美亞，演技毫無刻意做作痕跡[色][色] 7.現在覺得影像的歷史價值大于文字。如果沒有影像，如何僅憑靠想象去還原90年代的感覺？所以現在我支持每20年重拍一次經典，一代人有一代人的視角。
《過年》觀后感5
張雪倫家境普通，鄭丹丹的媽媽為他們買了一套三百萬的房子，但張雪倫事業遇到危機需要資金救急，丹丹為幫雪倫賣了房，為此倆人居住在一間小平房里，其實，即使再小的空隙能容下兩個人的生活也是挺溫馨的，所謂幸福生活并不是來自于房子的大小和金錢的多少。 為了創業、生活，倆人不得不向旁人借錢，雪倫喝的大醉，有時男人的壓力女人是體會不到的，但他從沒放棄她，她也一直守著他，愛情有時需要的不就是這么簡單么。 臨近過年的一天，雪倫的合作伙伴從英國帶來了投資的好消息，但他要放棄和家人的團聚趕赴英國，他想去，因為這是一次機會，丹丹挽留他，告訴他她想要的不過是那種平平凡凡和有你在身邊的生活，而不是那種奢華的點綴，觀后感《《親家過年》觀后感》。一邊是創業機會，一邊是妻子的挽留，雪倫猶豫了，雪倫的父親告訴他，要明白丹丹想要的是什么，否則你給她的再多她也不會幸福。 最終雪倫選擇留下來... 其實有多少男人肯放棄事業留在愛他的人身邊？又有多少女人要的只是心愛的人在身邊的知足？沒有多少，男人也好，女人也罷，在現實的社會里有幾個不為現實而活？在男人眼里，或許事業才是他的追求，對于女人而言，愛人就是她的一切，然而就是這種簡單是男人給不了的，平凡沒有錯，錯就錯在它淡而無味，因為很多人經不起平淡。簡單而平凡的生活固然好，但在如今的社會里似乎顯得不現實。 在這里我想說：男人們，請給平淡無味的生活一個機會，請給肯在這種生活中牽你手的女人一個機會，再多的虛榮或許換不來這一顆真心；女人們，請不要讓虛榮心蒙蔽了你的雙眼，再多的物質生活買不來那份真情。勇敢的去挽留他，肯為你留下的男人才是最好的。 親愛的們，請用心去了解你身邊的人究竟需要的是什么。
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