七月與安生小說大概情節(jié)
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我們大部分人都是七月，但我們的周圍很少有安生。我們那樣羨慕著安生，卻忽略了，其實(shí)，安生想要的生活是七月一直擁有的。
《七月與安生》的導(dǎo)演很陌生，影片一開始，就能感覺到導(dǎo)演的手法很細(xì)膩，細(xì)膩到每個(gè)女孩幾乎都能看到自己的影子。
有一個(gè)相交很多年的朋友，一次次想在某個(gè)能夠讓自己舒服的東西上，回憶。但是，有誰能依然記得初相見時(shí)的情景。
影片是以一本《七月與安生》的網(wǎng)絡(luò)小說展開的，講述了兩個(gè)相識(shí)于13歲的女孩的故事。
或許，真正的朋友，性格不會(huì)很相像，因?yàn)榭偰茉趯Ψ缴砩险业揭恍┳约簺]有而又想要擁有的。林七月就是那個(gè)別人眼中的“好孩子”，家庭幸福，成績優(yōu)秀。李安生則是別人眼中的“壞孩子”，生活無異于一個(gè)孤兒，不喜約束，追求自由。當(dāng)七月把安生帶到自己家的時(shí)候，安生感到久違的家庭生活，她的.眼神寫滿羨慕，可也只能羨慕。
七月與安生走向不同的人生道路，安生迫于生活早早進(jìn)入社會(huì)，現(xiàn)實(shí)的磨練使她與七月的經(jīng)歷截然不同。
蘇家民的出現(xiàn)，是兩個(gè)女孩只有彼此的結(jié)束，她們的生命中各自有了另外一個(gè)人的存在，只是恰巧她們要到達(dá)另一個(gè)狀態(tài)的跳板是同一個(gè)人。
其實(shí)，蘇家民就像一個(gè)又一個(gè)看著《七月與安生》的旁觀者，希望有七月的恬靜與穩(wěn)逸，又希望有安生的不羈與漂泊，在理想與現(xiàn)實(shí)中，我們糾結(jié)于這兩者。
安生過上了流浪的生活，七月有了穩(wěn)定的工作，只是她們之間的距離除了北京與家鄉(xiāng)，還有彼此心照不宣的蘇家民。正如七月所說，不是任何東西都是可以分享的。
蘇家民在理想與現(xiàn)實(shí)中選擇了逃避，七月等著結(jié)婚的承諾能夠踐行。在她為自己設(shè)計(jì)的未來中，安生和蘇家民都先后離開了。
被生活折磨到疲憊的安生選擇再次回到家鄉(xiāng)。影片中七月與安生第一次的正面沖突也出現(xiàn)在她們相約旅行的途中，本就心生芥蒂的二人，因?yàn)橥聿投鴱氐妆l(fā)，因?yàn)閮r(jià)值觀，因?yàn)樘K家民。
安生把一團(tuán)零碎的錢放在酒店，然后離開。七月又一次看著安生離開，就像第一次分開，她說不出口挽留的話一樣，這次她依然沒有挽留安生。
安生與蘇家民的重逢，也是三人重逢的“楔子”。
面對安生的離去，蘇家民再也無法逃避，他回到了七月身邊，準(zhǔn)備與她結(jié)婚。婚禮當(dāng)天像以往電影的情節(jié)一樣，蘇家民“毫無懸念”的逃婚了。
七月有了離開家的借口。
七月選擇了像當(dāng)年安生一樣的流浪。
安生補(bǔ)回了像當(dāng)年七月一樣的穩(wěn)妥。
七月與安生看似交換人生，其實(shí)是不同的。
七月為了精神而流浪。
安生為了生存而流浪。
七月因?yàn)閾碛羞^而放棄的瀟灑。
安生因?yàn)橄霌碛卸Φ臑t灑。
她們也是相同的，都善于偽裝。
安生把自己偽裝成刀槍不入，但實(shí)際上千瘡百孔。
七月隱藏內(nèi)心最強(qiáng)烈最真實(shí)的欲望，披上所有人都羨慕的安逸的外衣。
多年以后，一本《七月與安生》的網(wǎng)絡(luò)小說又揭開了這段故事。不知情的熟人都認(rèn)為這是那個(gè)從小作文很好的七月寫的，可影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)透露了小說真正的作者是安生：安生第一次與蘇家民見面的情節(jié)，只有安生知道。
小說里七月以她最想活的姿態(tài)結(jié)束了小說，安生給了七月她最想要的結(jié)局。
而實(shí)際上，安生為了逝去的七月，撫養(yǎng)著她和蘇家民的女兒。
影片的英文名字是soul mate，靈魂伴侶的距離拷問的是心靈，而不是物理距離，七月與安生雖從此不復(fù)相見，但靈魂的距離未曾縮短。
我們總是希望能夠傳接一些東西，就像巖井俊二的《情書》那樣，婚姻中的另一半也希望她能和當(dāng)年暗戀的她有著相似的容貌。所以，安生對七月的遺憾，有了七月女兒的出現(xiàn)。
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