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古典吉他演奏綜合技巧
古典吉他主要用于演奏古典樂曲，從演奏姿勢到手指觸弦都有嚴格要求，技巧精深。小編整理了相關的內容，歡迎欣賞與借鑒。
一、彈指([西]Rasgueado)(吵吵聲)
Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法，常見于佛拉門哥吉它演奏法。在樂譜上常縮寫為“Ras.”、“Rasg.”。
彈指的奏法是右手握拳狀，但不必過緊，用指甲的表面按小指，無名指，中指，食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多，但發(fā)出的音的層次要比琶音多，所以彈指這種奏法常用來表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意：彈弦時各指依次放開的時間要均等，不要有快有慢。
并攏除拇指外的四個手指，用指甲同時彈弦;或用其中一個手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。它的符號是一個向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾，符號是一個向上的箭頭。
二、擊板([西] Glope)(敲板)
在吉它演奏中，敲擊琴弦是一種方法，而敲擊琴的面板也是一種方法。
擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過有一點要注意，就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護板，當手指垂直敲擊面板時，容易使面板受到指甲所損傷，所以，一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。
擊板奏出的音不是樂音，而是噪音。
三、琶音([意] Arpeggio) (鐘音)
吉它有六根琴弦，它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。
(一)順琶的符號是“}”，或再加上文字說明，如Pulgar，Pouce，F(xiàn)riser等。
⒈文字Pulgar，Pouce都是大拇指的意思，這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。
注意：有時樂譜上會有Pulgar單獨出現(xiàn)在旋律上，并由虛線點表明其范圍，這時它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個個地撥出來。
⒉Friser的意思的“聯(lián)接，接近，靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個手指都密集攏來，分別放在最上面三個音符所在的三根弦上，然后從拇指開始，在弦上用手指一個接一個地彈。如果琶音音符超過四個，那么多出的音符就都由拇指來擔任，拇指可用上面的Pulgar奏法，即可以用拇指接連彈，然后緊接著再由剩下的三個手指一一彈出最后三個音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶，但效果是有區(qū)別的。
在樂譜上，有時只有符號或什么都沒有，那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。
(二)倒琶的符號是“|}”，再用文字Index或indice說明。Index和indice都是指食指，這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。
琶音和奏法不難，但要注意速度，過慢過快都不能彈出琶音的效果。過快就是掃弦奏法;過慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間，雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。
四、移指
從外形上粗看，移指和滑音的動作好象差不多，但實際上是很不相同的，首先兩者的目地不同;移指是為了移動把位以便手指達到某個音或某群音，或為了取得某弦所特具的音質;而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說同樣是手指的移動，但其方法是不同的。
移指的奏法是：
移動的手指略微向上抬起一點，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動。正確的移指是絕對不能聽到經過兩音之間的各音痕跡的。
注意：移指時，在兩音中間移動的過程也不要太長，要盡量縮短這段無聲的時間。做到聽不出手指移動的痕跡，就象手指在一個把位內按音一樣。
由于移指經常是為了使手指達到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關的。關于把位的概念是這樣的：吉它上每一個音品都是一個把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個音品叫第二音品……，依此類推，直至最靠近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個音品。決定整個手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。
把位的英文是Position，常縮寫為P.或Pos.。如果表示某個把位，則要和阿拉伯數(shù)字或羅馬數(shù)字結合在一起。如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上，有時也有單用羅馬數(shù)字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂譜上，我們也常會見到“2e，7e”等。或在西班牙和南美洲出版的樂譜上見到“Ca2a，Ca7a”等寫法，它們都是表示第二，第七把位的意思。
五、撥奏([意] Pizzicato)
Pizzicato原指弓弦樂器的一種撥奏技巧，對古典吉它來說，這個單詞則有模仿弓弦樂器撥奏的音色的意思。演奏時，右掌伸直，用其右內側(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上，同時用右拇指撥弦。當然，有時也時也可用食指，中指撥奏。無名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促，沉悶，跟小提琴類等無音品的弓弦樂器上的撥奏效果差不多。
使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準確、穩(wěn)固。手掌壓得太前，發(fā)音效果不好，而且容易使音偏高;壓得太后等于沒壓。
彈奏時，手掌不要隨著手指的運動而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動，以便調整拇指撥弦的角度。Pizzicato常縮寫為Pizz。
六、泛音([英]Harmonics [西]Armonicos)
泛音是一種奇妙的音響，在吉它上奏出的泛音，其音色透明而清澈。象鈴聲，也象鐘聲，有時又象潺潺的流水聲或巖洞里單調的滴水聲。總之，在樂曲中偶爾出現(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。
泛音的奏法很多，基本可分為自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)兩類。
自然泛音的奏法是：左指輕輕虛按在琴弦上，右手手指用適當?shù)牧α繐芟遥瑫r按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要準確。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。
七、擊弦(大鼓)([西] Tambora [法]Tambour)
Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個大鼓和吉它在同時演奏。音色粗獷有力，別具一格。
大鼓的奏法是右手作半回轉動作，用大拇指的外側平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦，使弦振動發(fā)聲，產生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦，則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。
在樂譜上，擊弦奏法的符號可縮寫為“Tam.”。
八、打弦([法] Vibracion [英] Vibration [意] Vibrato)(左手敲弦)
在音樂上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標出。樂譜上如果標出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。
打弦完全不用右指，僅靠左指用很強的力干脆果斷地在琴弦上敲打，使琴弦起振動發(fā)出聲音。在奏上行連音時，左指多少能借一點琴弦的余振，因此還比較省力;而打弦時，左指一點兒也不能借助這種余振。打弦奏法對左指的要求就更高了，左指軟弱無力是打不出高質量的音來的。
在打弦時要注意：
(一)連續(xù)打弦，要注意左指抬起時，不要勾到空弦音，手指應該垂直起落。
(二)在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個音品的音，然后再打弦。
九、倚音([西]Apoatura，[意]Appoggiatura)
倚音有前倚音和后倚音兩種，它們的寫法都是用較小的音符寫在普通音符的角上，前倚音寫在普通音符的前面，后倚音則在后。演奏時占用普通音符的一部分時間。按占時多少又有長、短倚音之分，占用普通音符一半的時值的倚音叫長倚音，只占很短一部分時值的倚音叫短倚音。
前、后倚音的彈奏方法大致一樣，只不占時先后不同，前倚音占前，后倚音占后。倚音的演奏方法和連音奏法比較相似，但又有所區(qū)別。在同一弦上時，它的奏法和連音一樣。在不同弦上時，小音符和普通音符要分別彈奏。
當倚音附在和弦音符上時，除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外，倚音和其余幾個和弦同時奏出，那個較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。倚音也可以有兩個或兩個音以上，叫復倚音。
注意：復倚音的彈奏方法雖和普通一個倚音的奏法一樣，但倚音數(shù)目多了后，容易超出規(guī)定的時值，或與旋律音符平分秋高氣色，使旋律音符占時過短。所以，彈奏這類音符時，一定要動作敏捷，切忌拖泥帶水。
十、顫音([意] Trillo [英] Trill)
在音符的時值內，用一個主音和一個比主音高一度或半度的音，以非常快的速度交替反復地彈奏，就產生了顫音效果。顫音的記號是“tr”或“tr~~”。根據不同的演奏方法，分為下面三種：
(一)用連音奏法奏出時值內的顫音。
(二)彈出主音，把主音上方的音用連音奏法奏出。
(三)在兩根不同的弦上用左手按住兩個音符，然后用右手兩個或三個手指彈出 。
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