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      京劇的知識

      時間:2024-12-10 11:14:26 夏杰 影視戲劇 我要投稿

      關于京劇的知識大全

        京劇(Beijing Opera)又稱平劇、京戲,中國戲曲三鼎甲“榜首”,已有200多年歷史,享譽海內外,有“國劇”之稱。以下是小編為大家精心整理的關于京劇的知識大全,歡迎大家參考!

      關于京劇的知識大全

        1、京劇的行當

        京劇的行當是依據人物的自然屬性(性別、年齡)及社會屬性(身份、職業)來劃分的。但是,更主要的是要按人物的性格特征和作者對人物的褒貶態度來劃分的。

        京劇的行當,最早分為生、旦、凈、末、丑、副、外、武、雜、流十行。隨著京劇不斷地改革與發展,后來衍化為七行(生、旦、凈、丑、武、雜、流)。時至今日,七行中的后三行不再專立。于是合并為生、旦、凈、丑四行。

        在生行中,可分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生幾類。老生又可細分為安工老生(重唱功)、衰派老生(重做工)和靠把老生(重武功)幾類。武生又可細分為長靠武生和短靠武生等,其中包括演猴兒戲者。小生又可細分為扇子生、雉尾生、窮生、武小生幾類。

        在旦行中,可分為青衣(正旦)、花旦、刀馬旦、武旦和老旦幾類。

        在凈行中,可分為正凈(又稱“銅錘”或“黑頭”,重唱功)和架子花(重工架,并演權奸類人物)兩類。

        在丑行中,可分為文丑、武丑兩類。在文丑中,又可細分為方巾丑、袍帶丑、老丑、茶衣丑和丑婆等。

        在各個行當中,演唱方法及演唱風格不盡相同。唱功最重的當屬老生、青衣和正凈;其次則是老旦、小生、花旦及架子花。老生用真聲演唱,風格上要求挺拔、蒼勁,念白時用韻白。如:《捉放曹》中的陳宮。旦行中青衣、花旦均用假聲(女演員用真假聲結合的方法)演唱,風格上要求圓潤、柔婉、嫵媚。青衣用韻白;花旦用京白。正凈用真聲演唱,風格上要求寬厚雄渾,念白時用韻白。如: 《鍘美案》中的包拯。老旦用真聲演唱,其風格蒼勁、柔婉,念白時也用韻白。如:《辭朝》中的佘太君。小生用真假聲結合的方法演唱,在風格上要求寬亮中帶剛勁,念白時用韻白。如:《玉堂春》中的王金龍。架子花重做派和念白,韻白和京白均用。如:《捉放曹)中的曹操。丑重念白,多用京白、少用韻白,有時也用方言。如:《群英會》中的蔣干。

        2、京劇的唱腔

        京劇唱腔的種類頗多。如:二黃、西皮、吹腔、四平調、高撥子、南梆子、昆曲等等。其中,二黃和西皮是京劇的主要聲腔。

        二黃和西皮是兩種聲腔的總稱。在這兩種聲腔中還包括著許多板式。如:原板、慢板、流水、快板、散板等。因此,從體制和結構的角度上看,這類唱腔均屬于“板腔體”之類。

        在一般情況下,二黃的唱腔流暢、舒緩,是一種平和、穩重、深沉、抒情的腔調,很適合表現沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒;西皮的唱腔流暢、活潑、跳動、有力,是一種明朗、剛勁、激昂的腔調,很適合表現喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒。

        京劇的板式泛指其節拍和節奏形式。而其實質性含義有兩種。其一,指其板眼形式,亦即節拍形式。通常,強拍被稱做“板”;弱拍或次強拍被稱做“眼”。其二,指下板的形式,即節奏形式。例如:

        唱腔中字隨板出的稱做“迎頭板”;后半拍出字的稱“腰板”;散板曲調不點板眼,只在一句唱腔終了時才下一板,因而稱做“截板”或“底板”。

        板式的種類大致上分為四類:

        (1)一板三眼類(四拍子)。如:慢三眼、快三眼。

        (2)一板一眼類(二拍子)。如:原板、二六。

        (3)有板無眼類(一拍子)。如:流水板、快板。

        (4)散板類(節拍自由)。如:搖板(緊拉慢唱或緊打慢唱)、散板(慢拉慢唱)、導板、滾板等。

        3、京劇的服裝

        京劇的服裝也稱做“行頭”。實際上,行頭不是僅指衣服一項。按早期的慣例,它可分為衣、盔、雜、把四類。后來,發展為六項。即:大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、把子箱和旗包箱六類。大衣箱包括了蟒、帔、宮衣、開敞、褶子等;二衣箱包括了武服大靠、箭衣、抱衣等;三衣箱包括了靴、鞋、彩褲、水衣、胖襖等;盔頭箱包括了盔、帽、巾、冠、髯口、翎尾等;把子箱包括了刀、槍、把子;旗包箱包括了旗幟、帳帔、布景、道具等。

        4、京劇的場面

        京劇的樂隊稱做“場面”或“文武場”。其中,管弦樂部分叫做“文場”;打擊樂部分叫做“武場”。文場中的樂器有:京胡、京二胡、月琴、三弦、嗩吶、海笛、笙等。武場中的樂器有:鼓(單鼙)、板、大鑼、小鑼、鐃鈸等。在文武場中,鼓板由一人演奏,在樂隊中起著領奏或指揮的作用。

        文場在戲劇表演中的作用是:

        (1)為演唱伴奏;

        (2)為配合演員的表演而演奏過場音樂。

        武場在戲劇表演中的作用是:

        (1)配合演員的身段動作、念白、演唱、舞蹈、開打,使其起止明確、節奏鮮明;

        (2)使場次、段落間,唱、念、做、舞間相互銜接;

        (3)渲染舞臺的情緒氣氛。

        【擴展】

        京劇音樂

        1、京劇唱腔屬板式變化體,以二黃和西皮為主要聲腔。二黃的旋律平穩、節奏舒緩,唱腔較為凝重、渾厚、穩健,適合于表現沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大,節奏緊湊,唱腔較為流暢、輕快、明朗、活潑,適合于表現歡快、堅毅、憤懣的情緒。

        2、京劇的板式是指唱腔的板眼結構形式。通常,有以下四類板眼形式:一眼板(相當于四二拍);三眼辦、(相當于四四拍);無眼板(相當于四一拍或八一拍);散板(既無板也無眼)。在各種聲腔中,原版是變化的基礎。除原版外,還有慢板、快三眼、導板、散板、流水板等。

        3、京劇的伴奏稱作“場面”。場面又分“文場”和“武場”兩部分。文場為管弦樂器部分,主要為唱腔伴奏,此外還演奏器樂曲牌和過門等過場音樂。武場為打擊樂器部分,主要用于配合身段表演、表現人物思想情緒、烘托舞臺氣氛、有機地協調統一唱念做打等。

        京劇的行當

        1、京劇可分為生、旦、凈、丑四個行當。生行為男性人物,其中又可細分為老生、小生、娃娃生、武生、紅生等。旦行為女性人物,其中又可細分為青衣、正旦、花旦、刀馬旦、老旦等。

        2、凈行為威重、粗獷、豪爽等特殊性格的男性人物,其中又可細分為花臉(銅錘、黑頭)、架子花臉、武花臉等。丑行為反派人物或詼諧、滑稽的人物,其中也可細分為文丑、武丑等。

        現代京劇

        1、廣義地說,五四運動之后直至今天的所有反映現實生活的京劇,都可視為現代京劇。如梅蘭芳的《孽海波瀾》,《抗金兵》,程硯秋的《荒山淚》、《青霜淚》等。

        2、狹義地說,是在中華人民共和國成立之后,在“雙百方針”指導下,通過戲曲改革,運用歷史唯物主義觀點創作的反映社會現實生活的新京劇。如:《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》等。

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