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      戲曲表演的藝術手段

      時間:2024-08-04 17:44:22 城晴 影視戲劇 我要投稿
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      戲曲表演的藝術手段

        戲曲表演的四種藝術手段,也是戲曲表演的四項基本功。戲曲表演的藝術手段有哪些?下文是小編整理的相關內容,歡迎閱讀,僅供參考。

      戲曲表演的藝術手段

        戲曲表演的藝術手段 1

        唱戲,有一定的規律,可以說有特定的規律。就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定規律,并非是隨意演唱而來。

        豫劇是一種地方戲,有民間曲藝形式演變而來,但是也有其獨特的演唱技巧,演唱特色,否則便不會在民間產生如此深遠的影響,也不會流傳得如此久遠。山東人闖關東沒能把呂劇帶到東北去,山西人沒有把晉劇帶到西北去。可見它作為一種地方戲曲表演形式,具有其不可替代的獨特魅力。

        戲曲演唱的腔、情都是因字而生的。戲曲演唱的吐字發音是互相依存的。它們的關系,如同鴨子浮水一樣。清李漁著《閑情偶寄》“授曲,字忌模糊”中說道:“……字從口出,有字即有口,如出口不分明,有字若無字,是說話有口,唱曲無口,與啞人何異哉。啞人也能唱曲,聽呼號之聲,即可見矣。常有唱完一曲,聽者只聞其聲,辨不出一字者,令人悶殺。”

        清徐大椿在《樂府傳聲》中曾談過“聲各有形”。元趙孟頰在唱法《出聲口訣》中曾說:“天下有有形之聲,有無形之聲,無形之聲風雷之類是也。其聲不可為而無定,有形之聲,絲竹管弦之類是也,其聲可為而有定,其形何等則其聲亦從而變矣,欲改其聲先改其形,形改而聲無不改也,人之聲亦然。”

        漢語中每一個字的`語音結構,是由兩個主要部分——發音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統戲曲中,稱之謂“字頭、字腹、字尾”。當字音隨著口形送出時,往往有經驗的演員并不是直出直人的吐字發音,而是將發音元素分散,分清字的頭、腹、尾,而后將字緩緩送出。

        這種分散字音元素的方法,由于各自的元素結構不同,而在演唱時就應有所區分。有的用旋轉的跳動力量;有的用裝飾音的帶音力量;有的用推動性的強音;有的用漸強弱收……總之,中國戲曲的吐字方法甚多,技術性很強,實為演唱之一技。(氣的運用也是一技,因已有論述,不再贅及)

        “勁”的運用,與吐字發音、感情的表達、氣的運用有直接關系。它是隨著發音吐字的技術要求而靈活運用的。唱腔勁頭的恰當掌握,對唱腔的巧、拙關系極大,也為演唱一技。

        “味”即韻,有聲必定有音,有音必定有韻。演員的音韻不好,聽眾就會說:“唱的不夠味。”唱得好的演員總是韻味十足的。每個字的尾音就是韻,字音歸了韻,讀起來便能準確,詞句合了韻,便易歌唱。

        演唱只有把字、氣、勁、味四技術練好用好,才能產生聲情并茂的藝術效果。

        戲曲表演的藝術手段 2

        唱念做打”是中國戲曲的四種表演手法,唱,指的是唱腔技法,念,即念白,是朗誦技法,做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打動作,是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。

        這四種藝術表現形式總結起來是簡單,不過做起來可就沒那么容易了。我們看京劇大師,一輩子都在做這一種藝術形式,但是能被稱為大家的卻沒有幾個。因為這四項隨便哪個說起來都沒有那么容易。

        就拿唱來說,“唱”講究的是“字正腔圓”,它是戲曲藝術的主要表現形式之一。對于分別字音的四聲陰陽、尖圓清濁、五音四呼等技巧有非常嚴格的要求。因為唱更重要的是善于運用聲樂技巧來表現人物的'性格、感情和精神狀態,通過聲樂的藝術感染力,表達劇中人的心曲。

        我們經常可以看到京劇演員在唱完一段后博得滿堂喝彩,這些喝彩不僅僅是對于京劇演員的唱功的肯定和稱贊,同時也是對于京劇演員詮釋角色和推動劇情的贊美和喝彩。因為這樣一段恰到好處的唱腔,能夠讓整個戲曲藝術更提高一個臺階。

        此外,“唱”和“念”其實是相互補充和相互配合的,京劇演員都是從小開始練基本功,念對白是必修的課程之一。戲曲的“念”要求演員具有節奏感和音樂性,鏗鏘有力,悅耳動聽,而且要與“唱”互相協調,以達到藝術的最高水準。

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