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咽音與喉音的區別
1、 什么是“咽音”?
“咽音”是將喉器原來共鳴體擴大，在咽部形成特殊能調節的發音管，聲帶在‘貝諾利氏’氣息下縮短變薄產生金屬般(美妙、剛強、脆亮)的音響。
2、“咽音”與“喉音”有什么不同?
“咽音”與“喉音”是兩種大不相同的聲音。一般天然的發音法是聲帶與喉腔配合來發出聲音，聲帶的張力和喉腔共鳴量的大小決定音的高低。發“咽音”的情況則不同。在發“咽音”的過程中，咽部始終被利用為“基音共鳴腔”的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調節成為一個發音管與喉腔通連。(請參考3、)
3、發“咽音”時其“發音管”形成的情況怎樣?
在發“咽音”的過程中，咽部始終被利用為‘基音共鳴腔’的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調節成為一個發音管與喉腔通連，這發音管的形成主要靠訓練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調節成為半管狀形貼靠在堅固的咽后壁上，在發高音過程中，這‘發音管’與喉腔串通成為一個管狀‘基音共鳴腔’來對聲帶所發的音起‘基音共鳴’(就是說這‘發音管’和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低)這樣一來不但發音能力提高了音質也改善了。發“咽音”的性能象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發喉音的性能象一個稍微大、小伸縮的‘哨子’。
4、發“咽音”的機能是怎樣?
發“咽音”的機能是象吹響一支細小的雙簧管樂器，簧是聲帶，管是會厭在喉頭上與兩側韌帶和后面的咽后壁形成‘發音管’，作發“咽音”的種種練習，事實上即是一方面訓練這個小雙簧管。管能粗、細伸縮自如，另一方面訓練這兩片簧能自動控制其參加振動部分的大小。
5、“咽音”在咽部形成“發音管”而發出聲音的理論科學根據是什么?
歌聲帶“咽音”的質色是發聲器上端會厭周圍組織形成共鳴造成的。實驗證明這共鳴室是近似管狀，它的作用是把聲音發出頻率2800的高泛音加以擴大，或測試發音器官歌唱時的動態，發現唱高音時其喉頭上面會厭周圍咽部必須全面收縮形成細小的“發音管”。
6、什么是“貝諾利氏作用”?
如把一個死人的喉器拿下來接在一個打氣筒上，用強烈的吹氣是完全可能發出聲音的，這個發現稱為‘貝諾利氏作用’。
7、用發“咽音”練習有什么效應?
(1)能大大增強歌唱家發高音能力。
(2)能改進歌聲的音質，使始終帶有金屬般的剛質的音色作為歌聲骨干。
(3)在歌唱時不產生‘換氣’現象。
(4)能大大增強歌唱的持久力。
(5)對聲帶已經有病變的人，只要還有能力歌唱，它可以掩蓋聲帶缺點使聲帶只須用一點點力量就能發出響亮聲音，從而使聲帶不因多發響音和高音而受到損害。
(6)能治療聲音發抖毛病。
8、對失音病例應用發“咽音”法練習有哪些功效?
有治療功效，特別有效的是對那長期應用不正確的發音法來歌唱和長期用天然發音法喊叫過多致聲帶產生病變的人，(所謂職業性的失音病例)。這類病變往往是聲帶小結，兩聲帶靠攏無力，發音有明顯漏氣現象或是聲帶充血、水腫，邊緣有突起等。
9、是不是任何人應用較強的呼氣來發音歌唱，都可以利用“貝諾利氏作用”，來使歌唱的發音較不費力?
是的。可是，要保持呼氣通過聲門時能始終發揮其最大的‘貝諾利氏作用’，則必須把氣息訓練到能始終穩勁而強弱能如意控制，不然就不可能造成歌唱的走動的連貫性。
10、運用“咽音”歌唱好處在哪里?
(1)由于能力不斷增強，能延長歌唱壽命。
(2)集中穿透力強，位置高。
(3)富有彈性聲音，伸縮性強。
(4)音色能夠多變而富于表現。
(5)因為始終唱在氣流上而能持久不累。
(6)能擴大音域，增強音量。
(7)能調出人的真正本質聲音。
(8)能上下貫通、運用自如而無換音現象。
11、什么是“氣泡音”作用?
(1)能取得穩勁氣息。
(2)與聲帶平衡，一滴氣一個泡。
(3)最低級‘貝諾利氏作用’。
12、為什么用發“咽音”方法結合唱歌，喉肌最不易疲勞?
從音響學上說，把咽部調節為“發音管”，使音量明顯加大，減少了喉器發音負擔。從發音機能上說，把咽部調節為“發音管”，能協助呼吸器官控制歌唱氣息，使歌唱發音始終“唱在氣流上”的基礎上，這種“唱在氣流上”的發音方法，是喉器肌肉最省力的方法。
13、什么叫“唱在氣流上”?
也可以說是一種以氣息帶頭來推動聲帶發音的發音法。
14、為什么“唱在氣流上”喉部肌肉較不費力，而一般說法的發音及一般用天然說話發音方法來歌唱，喉肌較費力而發音較不能持久?
人在大笑時候，聲帶靠攏發音是完全不費力的，因為根據氣動力原理，當笑的強烈氣流通過喉腔，自然即對喉腔組織產生一種吸的作用，這樣就把兩聲帶吸往中央靠攏來發出聲音。在這情況下，喉肌是一點也不費力參加的。 “唱在氣流上”所以較不費力，因它是建立在貝諾利氏作用的基礎上來發展的一套歌唱發音技巧。
15、為什么練習發“咽音”方法能解決“真聲”與“假聲”結合問題?
因應用發“咽音”方法唱到中高音時，“咽音”的發音機能。發音原理和發音效果都與“真聲”有基本共同點，靠張緊聲帶發音，音質較結實。
從利用聲帶整體振動來發“真聲”改變為利用聲帶邊緣一小部分振動來發出“咽音”，“咽音”的縮短聲帶和促使聲帶邊緣變薄的方法一旦學會，即發“咽音”方法在發中高音部分很易結合“真聲”。
16、什么是“三個基礎”和“焦點”發音?
(1)‘三個基礎’
剛是柔的基礎。真聲是假聲的基礎。能力是技巧的基礎。
形成‘基音管’有剛，在‘基音管’基礎上加上‘泛音管’，不同比例的‘泛音管’就有柔。 剛是基音為核心，柔是色彩加共鳴，伸縮、連貫多‘焦點’，‘遠近’變換靠感情。
(2)多‘焦點’發音：
低音：胸腔共鳴。中音：口咽共鳴。高音：‘鼻’音腔共鳴。
17、習慣用“面罩唱法”歌唱的人，學會發“咽音”方法發音能力會得到提高之外，還有什么好處?有沒有壞處?學會應用發“咽音”方法歌唱之后，其原來的風格會不會被破壞?
主要有兩點好處：
(1)發高音的能力不但顯著增強，高音的音質、音色還會起明顯變化，聲音聽來剛強有力，并具有更明顯的所謂“頭腔共鳴”。
(2)歌聲的音質音色剛柔亮暗更具變化。
壞處是沒有的。學會應用發“咽音”方法歌唱之后，可以不放棄原來的唱法，只是到需要唱比較剛銳結實而又響亮聲音時，或是要唱到超過一般高度時，可以應用發“咽音”方法來解決能力上的困難。風格是靠自己掌握的。任何人學發“咽音”方法是只有好處沒有壞處的。
18、用發“咽音”方法練聲，既然對發展發音能力有效，為什么沒有普遍流行?
(1)那些不需要把歌唱能力提高而嗓子一直很好的民歌手是不大會注意它的。
(2)那些有天然好嗓子，又只學唱一般音域不寬的藝術歌曲的歌手，沒有發音能力上的問題，也是不大會去注意它的。
(3)現在差不多每個國家都有其本國的歌劇。唱歌劇一般需要有較強的發音能力，很想有一套較有效的練聲法。由于經驗不多，一時自已創造不了，也不容易找到學“咽音”的門路來學。
(4)曾有人這樣說過，“意大利聲樂傳統有一套很特別的練聲法，可訓練歌唱家有很強的唱高音能力，可是我們學不到，他們不教我們這些外國人。”在那樣社會，對一個聲樂教師來說，這一練聲法是一種秘方，是個人財富，把方法保密起來，不再搞教學工作。這練聲漸失傳，就是這樣造成的。
19、以目前形勢論，“咽音”練聲法是在漸被淘汰，還是在漸走上光明道路?
“咽音”練聲法在培養唱高音能力方面確實有獨到之處，它代表一種很有價值的發音機能。不僅是男高音歌唱家的珍寶，它對女聲各聲部也特別有用，可惜這種機能的重要性現在還不是普遍被人賞識。
“咽音”的前途是光明的。
20、“咽音”練習法有何重要意義?
(1)它是要達到‘美聲唱法’發音技巧最高要求所不可缺少的一個重要手段。
(2)它對任何其它唱法或多或少有嗓音保健效用。
(3)對任何須用嗓音來進行藝術活動或日常工作的人(歌唱家、演員、廣播員、教員等)來說，它也是一劑嗓音保健與嗓音治療的‘特效藥’。
(4)保護兒童學生安全通過“變聲”關。
“咽音”練聲法能使之為人類的科學文化事業發揮更廣泛的作用。
發“咽音”成敗在于培養‘基音管’狀態形成，形成后吹響它。‘音出腦后，氣出丹田’，‘氣是聲音之本’，‘咽音’關鍵在‘氣息’。‘氣流丹田，頭頂虛空，全憑腹力，雙肩輕松’。
要求用‘打呵欠’、‘微笑’來‘打開’咽部。(是‘打開’‘喉頸’以上的咽部)以及用結實、尖銳聽來象鼻音來作練習。
“咽音”練聲法特有：“跨唱法”“跨民族”“跨國際”“跨部門”的效用(在世界上任何地區戲劇界、廣播事業界、教育界、醫療界皆能發揮其作用)。
發“咽音”的方法是一種對人類嗓音起著“事半功倍”的有效練聲法。
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