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蒙太奇和長鏡頭的見解
從導(dǎo)演方面的意義上講，蒙太奇，就是導(dǎo)演把他想講的東西，通過各種不同的鏡頭表現(xiàn)方式告訴你。帶有強制性和主觀性，控制觀眾的情緒，結(jié)局由導(dǎo)演決定。
而長鏡頭則與其相反，它紀錄的事實在屏幕上展現(xiàn)的是客觀的物質(zhì)世界。
在我的想象里，蒙太奇和長鏡頭關(guān)系就如同對一道菜肴的態(tài)度。
面對著一條新鮮的三文魚，西方人(長鏡頭)說肯定就要生吃啊，保持它真實的肉的質(zhì)感、香味和營養(yǎng)，頂呱呱!而大部分中國人(蒙太奇)就喜歡煎著吃，因為中國人吃不慣魚生，何況中國上下五千多年的美食文化，炒、蒸、煮、燜、燉、扣、鹵、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲，廚藝博大精深。一道菜我變著法的做，做完粵式做湘式。。。一條三文魚，任憑廚師處理，結(jié)果包羅萬象。
蒙太奇，它不僅要以蒙太奇思維和蒙太奇手段完成鏡頭與鏡頭的組接，還要運用蒙太奇思維和蒙太奇手段處理畫面與聲音，色彩之間的各種關(guān)系。這其中最重要的還是運用蒙太奇的手段、方法和表現(xiàn)形式，對于畫面的分切，延續(xù)，對列和組接。從這一意義上講，簡而言之，蒙太奇就是鏡頭的安裝，組合與構(gòu)成，即按分鏡頭次序裝配。
這里面的藝術(shù)功能，概括地講，有
1. 通過鏡頭分切與組接，進行對畫面的選擇及動作的取舍，對主題的概括和情節(jié)的集中。
2. 積極引導(dǎo)觀眾參與影視片的創(chuàng)作，吸引注意力，激發(fā)觀眾的想象力。
3. 創(chuàng)造影視藝術(shù)獨特的時間和空間，運用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現(xiàn)實生活的時空變成藝術(shù)的有限時空與無限時空。
4. 創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴謹和外部結(jié)構(gòu)的流暢，產(chǎn)生出強烈的節(jié)奏感。
5. 運用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語言。
6. 聲畫的有機組合，多元素(表演、攝像、造型、聲音、色彩等)的融合，產(chǎn)生完整，統(tǒng)一的聲畫合一的銀屏形象。
(影視剪輯編輯藝術(shù))
比如中國香港電影，林家棟，黃日華等主演的《復(fù)仇》電影中，25分處，有一個片段讓我印象深刻。主演等人去到一個案發(fā)現(xiàn)場找尋三個兇手留下的蛛絲馬跡。導(dǎo)演在這一個片段中試用了平行蒙太奇，把主演在現(xiàn)場找尋蛛絲馬跡的片段，與在這之前發(fā)生兇殺案，兇手殺害屋主的片段分切，對列，組接在一起。
這種蒙太奇手法對畫面的取舍十分準確而讓劇情緊湊，集中：主演從現(xiàn)場環(huán)境中猜測出什么，下一個鏡頭就會緊接著兇手的畫面。而且畫面形式新穎，很有創(chuàng)造力。打破了現(xiàn)實時空這條線的局限，把過去跟現(xiàn)在聯(lián)系在了一起。里面的音樂和畫面的互相配合，緊湊有力，蕩氣回腸，再加上特殊的場景：兇殺現(xiàn)場，讓觀眾也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。
有興趣的可以看一下那些特工，黑幫題材的電影。例如《教父》這一系列的電影中，蒙太奇藝術(shù)的表現(xiàn)形式在這種黑幫題材中的演繹，真的會給劇本加分。
對于蒙太奇的理論、方法和學(xué)派而言，真正對其進行挑戰(zhàn)，形成沖擊的，是20世紀中葉出現(xiàn)的長鏡頭理論，長鏡頭學(xué)派，或稱場面調(diào)度派。主要是在意大利新現(xiàn)實主義電影和法國“新浪潮”電影的推動下，掀起創(chuàng)作浪潮。并且出現(xiàn)了蒙太奇與長鏡頭雙峰對峙的局面。
長鏡頭學(xué)派代表人物，法國電影理論家安德烈·巴贊，認為電影的本質(zhì)是“正式的藝術(shù)”，強調(diào)顯示原本存在的含義，反對創(chuàng)作者以自己的意圖給現(xiàn)實添加?xùn)|西。長鏡頭即指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。
20世紀中葉，不少歐美電影藝術(shù)家創(chuàng)作了不少佳作，彪炳于電影藝術(shù)史冊，如意大利的《羅馬，不設(shè)防的城市》、《偷自行車的人》、《橄欖樹下無和平》、法國的《好年華》、《獅子的標志》和美國的《大衛(wèi)》等。
比如我國影片《小兵張嘎》中，羅金保帶領(lǐng)小兵張嘎在敵人占領(lǐng)的村莊里尋找抗日游擊隊的長鏡頭。在這一長達一分多鐘的連續(xù)的尋找過程中，鏡頭從未切換，人物、環(huán)境、動作交代得一清二楚。通過羅金保和嘎子的一系列動作，這個悠長而有變化多端的跟、拉、搖、升、俯、仰、推等綜合性運動鏡頭，達到了逼真地再現(xiàn)當年抗日戰(zhàn)斗生活的目的。
電視劇《嘿，老頭!》李雪健喝酒片段經(jīng)典長鏡頭，特別有意思，通過一個長鏡頭來還原表現(xiàn)主角的形象特征。
當時20世紀中葉，蒙太奇手法之所以受到長鏡頭派的抨擊的其中一個原因是當時某些用蒙太奇手段創(chuàng)作影視片中，平庸、矯情、濕疹、虛假等矯揉造作的弊病頻繁出現(xiàn)。所以，對于它們二者。我們都不要為了“使用而使用”，故弄玄虛。而是要從藝術(shù)和美學(xué)的角度出發(fā)，給他們賦予新時代的創(chuàng)新力和想象力。
而所以現(xiàn)在許多年輕人都喜歡攝影，自己拍一些微電影或者MV等，都會充分利用蒙太奇和長鏡頭的方法。
現(xiàn)在有許多一鏡到底的MV、多米諾骨牌效應(yīng)、或者婚禮的視頻。在這些創(chuàng)作中，可以看到許多燒腦的，創(chuàng)造力和想象力很強的作品。
期待二者各自完善和深化，合二為一的運用和推廣，將影視藝術(shù)創(chuàng)作的總體水平提升到一個新的高度!
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