從李可染寫生說起論文提綱
論文摘要: “寫生”在中國近現(xiàn)代的造型藝術(shù)中,不僅涉及東西方兩方面,并且還在東西方兩種造型藝術(shù)的交匯中不斷發(fā)展和豐富.這對于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有著（略）積極作用.對中國傳統(tǒng)繪畫而言,“寫生”的文化意義是對自然法則、自然生命氣象、精神的一種“移植”和“描摹”.東西方視覺藝術(shù)由于認知方式的不同,導(dǎo)致觀察方式的（略）生是按透視法理,焦點透視受視點與地平線的限制,固定不能移動,近大遠小,真實描繪實景.李可染的“寫生”（略）畫的畫理畫論思想,同時也吸收和運用了西畫的外在表現(xiàn)形式,通過實踐與再認識,對中國畫傳統(tǒng)精神進行發(fā)展和超越.本文對李可染之“寫生”一語作一個這樣一種路徑的疏理,挖掘其中蘊含的畫學(xué)、畫論思想.對李可染而言,“寫生”是畫者與山川達到情感的交流,通過自然之（略）生氣,通過筆墨之生氣、自然就能達到畫之生氣,而李可染不僅傳承了這樣一種有著深厚傳統(tǒng)文化積淀和悠久歷史的傳統(tǒng),同時還將這種傳統(tǒng)文化的精神加以發(fā)展,把生活如自然山川一樣作為藝術(shù)家觀照生命的對象,更強調(diào)寫生活之生氣.李可染的“寫生”,還包含了非傳統(tǒng)的因素,表現(xiàn)出了東西（略）的一種融會；最后,李可染的繪畫藝術(shù)實踐可以說是極大地豐富發(fā)...
Sketch is to transplant o（omitted）the natural rules, life and spirit The sketches of Li Keran absorb both the external expressing ways of western（omitted）and the theories and thoughts regarding Chinese painting. Through the practice （omitted）ng and thnking, he developed Chinese painting. This thesis mainly focu（omitted） meaning of his sketches and its reasoning behind it. A painter usually can achieve the emotional interaction with the nature through the spirit of pai（omitted）h and ink. Li Keran ...
目錄:內(nèi)容提要 第4頁
Summary 第4頁
前言 第5-6頁
正文 第6-22頁
結(jié)語 第22頁
致謝 第22-23頁
引文注釋 第23頁
參考文獻 第23-25頁
附錄 第25頁
圖版 第25-33頁
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