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試析《孔乙己》的寫作技巧論文
摘 要：《孔乙己》的寫作技巧有：敘述視點精巧，結構嚴謹；描寫生動逼真，人物性格鮮明；語言精練，尤其是動詞的運用傳神入微；在喜劇的氛圍中展示悲劇的內容，以“笑”寫淚的寫作方法。
關鍵詞：結構；描寫；語言；以“笑”寫淚
《孔乙己》選編在新教材初中語文第六冊，是魯迅繼《狂人日記》之后創作的第二篇白話小說，是一篇討伐封建教育制度和封建科舉制度的戰斗檄文。
一、敘述視點精巧，結構嚴謹
小說以第一人稱敘事，既能集中筆墨，以一個場景（咸亨酒店）、一雙眼睛（小伙計的視覺）來寫孔乙己潦倒悲慘的一生，同時也是為了使故事更為真切動人，較其他任何角度的敘述更具強烈的真實感。
二、描寫生動逼真，人物性格鮮明
孔乙己是清末江南魯鎮的一個下層知識分子，是深受封建思想毒害而至死不悟的舊知識分子的典型，是封建科舉制度的殉葬品，是魯迅先生著力刻畫的封建社會沒落的典型封建文人形象。他苦讀半生，熱衷科舉，在“四書五經”中耗盡了青春年華，落到了幾乎乞討的境地。
1.通過對孔乙己外貌、衣著的描寫來揭示他的特殊身份和懶惰的生活習性
他“站著喝酒而穿長衫”，十分矛盾。“站著喝酒”表明他生活貧困，窮困潦倒，經濟狀況和社會地位跟短衣幫一樣；那件讓孔乙己很迷戀的“長衫”又臟又破，長期不洗不補，既說明了他很窮，又說明他很懶，連洗補衣服都不肯動手。
2.通過肖像描寫來揭示孔乙己的悲慘遭遇
孔乙己青白的臉色，是食不果腹的表征——經常處于半饑半飽的狀態，因而臉上沒有健康人的血色；“皺紋間常夾些傷痕”，是經常受人凌七辱的記號——因生計問題難免做些偷盜之事而被打后留下的恥痕；“一部亂蓬蓬的花白胡子”，是歲月的記錄，更是潦倒的象征，同時也反映了他對社會的抵觸情緒。
3.通過人物的行為動作描寫來展示人物的內心世界
小說描寫孔乙己的行為動作可謂入木三分、酣暢淋漓。第一次是短衣幫在柜外站著喝酒時，他為了在短衣幫面前炫耀自己有錢，“擺闊”，“傲視”只能花四文錢買一碗酒的短衣幫，而“排出九文大錢”，把錢一個個地排將出來，且故作鎮靜，不予回答，的確是神氣得可笑。一個“排”字活靈活現地把他那種自鳴得意的內心世界表露無遺。
4.通過個性化的語言描寫來表現人物的鮮明性格
孔乙己的語言歸納起來，大概分為三類。第一類是常來酒店喝酒時說的“溫兩碗酒，要一碟茴香豆”。這類語言表現他嗜酒如命、好喝成性的性格；第二類是在酒客們奚落他又偷了人家東西的時候說的滿口“之乎者也”難懂的話。這類語言表現他的自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格；第三類是鄰舍的孩子們聽見酒店的笑聲而跑來看熱鬧，孔乙己給他們茴香豆吃的時候說的“不多不多！多乎哉？不多也”。
三、語言精練，尤其是動詞的運用傳神入微
“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺。”曲尺是大家所熟悉的東西，以曲尺狀其形，既省筆墨，又容易為讀者了解。這曲尺形的大柜臺便是社會地位不同的顧客的分界線。長衫和短衣，柜里和柜外，慢慢地坐喝和站著熱熱的喝了休息，這是多么鮮明的對比！長衫客既有錢又有閑，短衣幫既無錢又無閑，他們需要的是解乏提神。
四、在喜劇的氛圍中展示悲劇的內容，以“笑”寫淚的寫作方法
古人說以樂寫哀，哀更顯哀。同樣以喜寫悲，也更添悲色。《孔乙己》一文所表現的悲劇性內容，就正是在喜劇的氛圍中展開并得到強化的，“笑”縱貫了《孔乙己》一文的始末：
1.笑聲中“粉墨”登場
孔乙己一上場，就讓人忍俊不禁：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。孔乙己一登臺亮相，作者就通過對他的身份、肖像、穿著、語言及綽號的描寫、介紹，展示了他的現實處境與思想意識的矛盾、可笑。
2.笑聲中強自表演
活在讀書求仕的理想世界的孔乙己，一進入現實社會，就變得尷尬不安，就與周圍環境對立起來。短衣幫們取笑孔乙已成了家常便飯。孔乙己內心深深的寂寞和苦痛，短衣幫們是無法理解的，也是不愿理解的，更不用說同情了。他們把快樂建立在孔乙己的痛苦之上，喜劇的氛圍中上演著孔乙己科場失意的悲劇。
3.笑聲中慘然謝幕
樂極悲極，當人們開心到頂點的時候也是孔乙己悲苦到頂點的時候，不僅精神被毒害、摧殘了，連肉體也被摧殘得不成樣子。可人們還是“說笑”著，看著他喝完了酒，坐著用手“慢慢走去”。身殘體廢又無謀生手段的孔乙己以后該如何生活呢？他的結局必然只有一個：死亡。
《孔乙己》是中國現代短篇小說的卓越典范。魯迅先生于寥寥數頁之中，將社會對于苦人的冷淡從容地描寫出來，諷刺又不很顯露，有大家風度。
參考文獻：
［1］李友益。《孔乙己》的空間形式及歷史性誤讀［J］。魯迅研究月刊，1994（01）。
［2］楊薈，仲夏。漫談《孔乙己》的語言［J］。名作欣賞，2006（02）。
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