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試論易安詞的“化”
試論易安詞的“化”
摘要：研究李清照詞，不難發現很多作品源自于精典“化”用前人詩文、典故，且以她獨特女性生命意識、獨特感悟力，經神奇的組合、增添、取舍，成為自己獨特的風格,并構成“易安體”的重要特征之1。
關鍵詞：李清照 詞 易安體 字句之化 故實之化
李清照號易安居士，是宋代杰出女詞人。易安詞號稱“易安體”，是中國詩詞百花園中的經典之作，其成就為世人所欽佩，也為后世所關注�？v覽現在所能見到的易安詞，筆者以為，在前輩大家的諸多高見之外，易安詞的特點之1，還表現出相當明顯的“化”性�！盎�，顧名思義便是從前人的詩文、典故中“化”出�，F代學者胡云翼說：“李清照描寫的本領卻是能夠把那些用慣了的用舊了的淺而且俗的文字綴成1些極清新鮮麗的詞句，這是作者運用文字有特別技巧的地方”。①
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李清照是1個廣讀詩書，縱覽古今詩詞、神話、傳奇，有相當文學藝術功底的作家，在她的詞中常常表現出化用詩文典故等的嫻熟和高超的造詣。易安詞中所涉詩文上自先秦的《詩經》、《楚辭》，中有漢、晉的王粲、陶淵明，下至唐5代、北宋的諸詩人詞人；所涉書史，莊重嚴肅者有諸子、史書，如《莊子》、《史記》、《漢書》，疏暢通俗者有筆記、志怪，如《列仙傳》、《世說新語》、《拾遺記》……可以說自有文字記載以來的詩文書史，李清照幾乎無所不讀，且無所不熟，所以她才能得心應手地拈取古人古事及前代詩文為自己的詞作所用。概而言之，易安詞的“化”主要有字句之化和故實之化兩種。
（1）字句之“化”
易安詞的許多詞句明顯化自前人詩文，其中有的是簡單字句的化用。如《臨江仙》[庭院深深]中“云窗霧閣”語出韓愈《華山女》詩“云窗霧閣事恍惚，重重翠幔深金屏”，以云霧繚繞比喻樓閣之高�！蹲砘帯穂薄霧濃云]中“東籬”語出陶潛《飲酒》詩210首其5“采菊東籬下，悠然見南山”，“暗香盈袖”取自《古詩· 庭中有奇樹》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”�！稘M庭芳》[小閣藏春]中“掃跡”語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”，原意謂掃除干凈，不留痕跡，此處反其意用之。《念奴嬌》[蕭條庭院]中“扶頭酒”當是出自賀鑄《南歌子》“易醉扶頭酒”之句。《攤破浣溪沙》[病起蕭蕭]中“豆蔻連梢”語見張良臣《西江月》“蠻江豆蔻影連梢”，“醞藉”本《漢書·薛廣德傳》“廣德為人，溫雅有醞藉”。《鳳凰臺上憶吹簫》[香冷金猊]中“被翻紅浪”取自柳永《鳳棲語》“鴛鴦被翻紅浪”�！兜麘倩ā穂暖雨晴風]“春心”語化自李商隱《無題》“春心莫共花爭發，1寸相思1寸灰”。等等。
李清照在“化”用前人詩文中，不僅簡單字句的“化”用隨處可見，就連復雜字句的“化”用也比比皆是。如《鷓鴣天》[暗淡輕黃]中“畫闌開處冠中秋”1句就化用李賀《金銅仙人辭漢歌》“畫欄桂樹懸秋香”，把桂花認作中秋時節首屈1指的花木。《1剪梅》[紅藕香殘]“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”化自俞仲茅小詞“輪到相思沒處辭，眉見露1絲”②及范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”。《訴衷情》[夜來沉醉]中“夜來沉醉御妝遲，梅萼插殘枝” 當系化用《詩·邶風·柏舟》“微我無酒，以敖以游”，表達了作者心中的隱憂，“人悄悄，月依依，翠簾垂”化用《詩·邶風·柏舟》“憂心悄悄”句，簾幕低垂明月多情，照我無眠極言憂愁之深�！赌细枳印穂天上星河]“聊問夜何其”語出《詩·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央”。《念奴嬌》[蕭條庭院]“又斜風細雨，重門須閉”化用張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”又當是詞人內心苦悶的外化，這里反用其意�！饵c絳唇》[寂寞深閨]“連天芳草，望斷歸來路”化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意，以表達亟待良人歸來之望。而《臨江仙》[庭院深深]更在“序” 中直書酷愛歐陽公“深深深幾許”之語而“用其語作庭院深深數闕”�！兜麘倩ā穂永夜懨懨]的“隨意杯盤何草草”又是借用了王安石《示長安君》“草草杯盤供笑語”的詩句�！稘O家敖》[天接云濤]1首更是通篇化用，“我報路長嗟日暮”化用《離騷》“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”和“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”；“驚人句”出自杜甫《江上值水如海勢聊短述》“為人性辟耽佳句，語不驚人死不休”；“9萬里風鵬正舉”出自《莊子逍遙游》“鵬之徙于南冥也，水擊3千里，摶扶搖而上者9萬里�！痹~人借以抒發其南行意向，主要借取形象，比喻鵬飛之志，用它們所塑造的形象和熔鑄的語言入詞，情詞并茂，入于化境，藝術魅力非常強烈。
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