淺析《詩經(jīng)》棄婦詩的棄婦悲劇

時間：2024-10-16 19:19:03 語言文學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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　　［內(nèi)容摘要］：《詩經(jīng)》時代，以男性為中心的社會早已形成，宗法禮教雖不及封建社會中、后期那么嚴(yán)密，但婦女沒有獨立的經(jīng)濟(jì)地位，婚后成為男子的附屬品已是社會的普遍現(xiàn)象。作為弱勢群體的婦女，婚姻是她們惟一的依靠和出路，一旦發(fā)生感情破裂，受害最深的往往是女子，遭棄后的婦女生活非常悲慘。《詩經(jīng)》中的棄婦詩既表現(xiàn)了棄婦軟弱、無奈、聽天由命的一面，又表現(xiàn)了她們的自信自強(qiáng)、勤勞善良。詩中生動地描繪了中國婦女堅毅、耐勞、溫柔多情的動人形象。

淺析《詩經(jīng)》棄婦詩的棄婦悲劇

　　關(guān)鍵詞：善良溫順；默然從之；哀傷怨責(zé)

　　《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，《詩經(jīng)》共收入西周初年至春秋中葉約五百多年的詩歌305篇，分“風(fēng)”、“雅”、“頌”三類，《詩經(jīng)》全面而深刻地反映了當(dāng)時的社會生活，它以其豐富的文化內(nèi)容，廣泛的創(chuàng)作題材和完美的藝術(shù)形式，向我們生動地展示了殷周社會歷史的立體畫卷。

　　《詩經(jīng)》棄婦詩中棄婦形象生動、性格鮮明，有其獨特的審美意義和社會意義，我們可以從中了解作為弱勢群體的婦女中最不幸的部分——棄婦的生活、感受，洞察當(dāng)時的婚姻家庭狀況，了解當(dāng)時婦女的社會地位，體會上古時代女子的整體風(fēng)貌和美德。

　　一、棄婦詩的判別：

　　要判別何為棄婦詩，首先對棄婦詩有一個明確的定義。筆者認(rèn)為：棄婦詩是書寫因婚姻破裂或丈夫變心而被拋棄的婦女的感受的詩。這個定義要求棄婦詩必須具備兩個條件：一是棄婦婚后被棄，二是棄婦離開夫家。這兩個條件排除了描寫婚前情郎變心離開女子和婚后妻子被丈夫冷落而沒有離開夫家這兩種情形的.詩。

　　《詩經(jīng)》中的棄婦詩和疑似棄婦詩的篇目有11首，都曾在不同的文獻(xiàn)中被稱為棄婦詩，分別是：《召南·江有汜》、《邶風(fēng)·柏舟》、《邶風(fēng)·日月》、《邶風(fēng)·終風(fēng)》、《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》、《王風(fēng)·中谷有蓷》、《鄭風(fēng)·遵路》、《小雅·我行其野》、《小雅·谷風(fēng)》、《小雅·白華》。

　　表1列出了褚斌杰、余冠英、沈澤宜、聶石樵四位先生的著作中對這11首詩的性質(zhì)分析。從表1中可以看出，對《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》、《王風(fēng)·中谷有蓷》、《鄭風(fēng)·遵

　　大路》、《小雅·白華》5首詩，大家都認(rèn)為是棄婦詩。對于《邶風(fēng)·柏舟》、《邶風(fēng)·日月》、《邶風(fēng)·終風(fēng)》大家傾向較一致，前兩首女主人公婚后被冷落而沒有離開夫家，后面一首描寫女子被調(diào)戲之后的又恨又愛的復(fù)雜心情，所以不是棄婦詩。對于《小雅·我行其野》、《小雅·谷風(fēng)》，大家出現(xiàn)異議，筆者覺得是因為詩中行文的口吻沒有棄婦詩中應(yīng)該有的女子委婉哀怨，帶有陰柔感覺的特征，而是直接斥責(zé)對方，因此不像描寫棄婦，故而認(rèn)為這兩首詩不是棄婦詩。對于《召南·江有汜》，分歧也較大，但就本文給棄婦詩的定義，此詩即使是描寫女子被棄，也是抒發(fā)女子見到心上人變心娶了其他女子而沒有娶自己的悲怒之情。因此不能算作棄婦詩。

　　因此，筆者歸納的棄婦詩有：《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》、《王風(fēng)·中谷有蓷》、《鄭風(fēng)·遵大路》、《小雅·白華》。然而，《小雅·白華》是申后被黜廢后所作的怨憤之辭，申后被廢當(dāng)屬棄婦，但因其地位高貴，對分析棄婦形象沒有普遍意義，故本文不作分析。

　　二、棄婦的形象分析：

　　（一）《衛(wèi)風(fēng)·氓》

　　氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。

　　乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。

　　桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。

　　桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。

　　三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。

　　及爾偕老，老使我怨。淇則有岸。隰則有泮。總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。

　　全詩以女主人公自述的口氣寫出，敘述了自己和丈夫戀愛、結(jié)婚、受虐、被棄的全過程，悔恨怨憤之情，溢于言表，全詩以敘述為主，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了比興手法，并通過細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)人物心理，給人留下深刻印象。全詩表達(dá)了自己的悔恨和決絕，把她勤勞善良、溫順安命的性格鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

　　女主人公是知禮守法的。在心上人來求婚時因為沒有媒人，不合禮法而沒有答應(yīng)。（匪我愆期，子無良媒）。

　　女主人公是溫順多情的。首先表現(xiàn)在婚前對心上人的一片癡情。女子因為沒有良媒而拒絕結(jié)婚，這引起男子不滿和憤怒，于是，女子送男子返鄉(xiāng)，送了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，路上女子最后還是同意結(jié)婚（將子無怒，秋以為期）。此后女子天天盼望心上人來迎娶（乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)），一直沒有見到心上人出現(xiàn)不禁憂傷哭泣（不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣）。在被丈夫無情地拋棄后，女子還留戀當(dāng)初和丈夫兩小無猜的歡樂（總角之宴，言笑晏晏），以及丈夫愛的誓言（及爾偕老）。

　　女主人公是吃苦耐勞的。她沒有嫌棄夫家貧寒，承擔(dān)下所有的家務(wù)勞動，起早貪黑、沒日沒夜、盡心竭力地操持勞作（自我徂爾，三歲食貧。三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣）。

　　女主人公自信自強(qiáng)也知天安命。“女也不爽”乃是她對自我的肯定，她認(rèn)為自己沒有做錯什么，丈夫遺棄她沒有道理。她對于丈夫的絕情悲傷之情，“士貳其行”，“士也罔極，二三其德”，則是她直面斥責(zé)丈夫的不義行徑。但她對于被丈夫拋棄，沒有任何反抗的能力，女主人公自知沒有任何挽回的余地和可能，只能獨自傷心悔恨當(dāng)初嫁錯郎（躬自悼矣），既然如此就只能認(rèn)命了，“反是不思，亦已焉哉”，對于自己的不幸只能默然從之。

　　（二）《邶風(fēng)·谷風(fēng)》

　　習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨。澠勉同心，不宜有怒。

　　采葑采菲，無以下體。德音莫違，及爾同死。

　　行道遲遲，中心有違。不遠(yuǎn)伊邇，薄送我畿。

　　誰為荼苦？其甘如薺。宴爾新昏，如兄如弟。

　　涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新昏，不我屑以。

　　毋逝我梁，毋發(fā)我笱！我躬不閱，遑恤我后！

　　就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。

　　何有何亡，黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。

　　不我能慉，反以我為讎。既阻我德，賈用不售。

　　昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予于毒。

　　我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新昏，以我御窮。

　　有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈。

　　全詩以女主人公自述的口氣寫出，一無疾聲怒顏之辭，盡是殷殷相訴的哀哀之語，通過女主人公自敘性的語言，把她勤勞善良溫順又帶軟弱的性格鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。女主人公是勤勞善良的。在夫家處在艱難困苦的時候，她能與丈夫同心同德，共創(chuàng)家業(yè)（昔育恐育鞫，及爾顛覆）；在持家和睦鄰等方面盡心盡力（就其深矣，方之舟之）。女主人公是溫柔多情的。這首先表現(xiàn)在她對丈夫的一片癡情上，她忍受著丈夫的冷臉相待，即使是丈夫翻臉相向，動輒挑起家庭糾紛要遺棄的時候，她還是動之以情，曉之以理，表明自己的一片忠心，婉言勸說丈夫不能只看顏色，不重心靈，不能忘記曾經(jīng)的誓言，希望丈夫回心轉(zhuǎn)意（黽勉同心，不宜有怒）。當(dāng)她得知丈夫完全絕情，愛情已成覆水，她仍未對丈夫的絕情予以正面的譴責(zé)，只用責(zé)備的口吻委婉地問道：“不念昔者，伊余來塈。”她眷戀著丈夫以前對自己的“愛情”，氣惱中帶有溫情，責(zé)備中帶有幻想。其次，表現(xiàn)在她為自己被棄的辯白。丈夫喜新厭舊，怪她年長色衰，容顏不美，她執(zhí)著地為自己辯解。女主人公是自信自強(qiáng)的。女主人公雖然留念舊情，希望丈夫回心轉(zhuǎn)意，但必定惱怒丈夫的絕情，然而，她并沒有斥責(zé)丈夫，也沒有哭天喊地，低三下四地哀求。

　　勤勞善良、溫柔多情、自信自強(qiáng)的女主人公性格中的另一面，那就是她的軟弱。對于家中艱苦繁重的勞作，她盡力承擔(dān)，任勞任怨，對丈夫在感情上的故意冷淡和折磨一再忍讓，甚至在丈夫已迎新入門，使她處在無可忍受的屈辱之中時，她還力爭丈夫改變主意；當(dāng)她已遭遺棄，仍希望丈夫來送行，這種軟弱不禁使讀者在哀其不幸之余幾欲怒其不爭了。這篇作品把女主人公的復(fù)雜性格刻畫得入木三分，生動地描繪了一個中國古代勞動婦女堅毅耐勞、溫柔多情的動人形象。

　　（三）《王風(fēng)·中谷有蓷》

　　中谷有蓷，暵其干矣。有女仳離，嘅其嘆矣。嘅其嘆矣，遇人之艱難矣。

　　中谷有蓷，暵其修矣。有女仳離，條其嘯矣。條其嘯矣，遇人之不淑矣。

　　中谷有蓷，暵其濕矣。有女仳離，啜其泣矣。啜其泣矣，何嗟及矣。

　　這是一首哀憫棄婦的詩。詩人滿懷同情地用山谷中枯萎的益母草作意象，比喻色衰的棄婦形象，遇人不淑的女主人公遭棄后，“嘅其嘆矣，條其嘯矣，啜其泣矣”三節(jié)層層遞進(jìn)，初則慨然嘆息，繼而條然悲嘯，終則啜然而泣，塑造了一個在人后獨自哀傷、怨責(zé)、自悔不已的棄婦形象，同時也反襯出女主人公之所以痛之深，原因必在于愛之切。

　　（四）《鄭風(fēng)·遵大路》

　　遵大路兮，摻執(zhí)子之祛兮，

　　無我惡兮，不故也！

　　遵大路兮，摻執(zhí)子之手兮，

　　無我丑兮，不？好也！

　　此詩既沒有棄婦對往事的追憶、追悔，也沒有訴說滿腹的辛酸委屈，也沒有對負(fù)心郎的痛切譴責(zé)，而是截取了一個有典型意義的場景，被棄的女子跟在負(fù)心郎的后面，拉他的衣袖，拉他的手，苦苦懇求他不要忘記舊情，不要厭棄自己。這些言行鮮明地呈現(xiàn)出女主人公的執(zhí)著、癡情與凄苦。女子“執(zhí)祛”、“執(zhí)手”的動作及哀告之語，都生動地刻畫出了女子孤苦無助的情態(tài)，令人同情。而“無我惡兮，無我丑兮”的屈卑，間接地表現(xiàn)了女子自信不足。

　　三、棄婦詩多層面分析：

　　（一）遭棄因素（見表2）

　　從表2中，可以看出，女子色衰成為丈夫遺棄妻子的主要因素，而環(huán)境的變化——生活好轉(zhuǎn)，更加促使男子的內(nèi)心發(fā)生變化——“士貳其行”、“二三其德”。但這只是從詩中字面上分析出來的，我們應(yīng)該看到文字背后折射出來的有關(guān)因素和整個社會歷史的背景。在那個封建宗教家長制的社會中，男子掌握著婚姻的主動權(quán)，女子對于負(fù)心的丈夫沒有任何反抗的能力。因此，在這種男女不平等的社會中，男性為中心的社會地位與整個社會的風(fēng)俗是出現(xiàn)棄婦的根源。

　　（二）被棄后的態(tài)度（見表2）

　　這四個棄婦面對拋棄表現(xiàn)出不同態(tài)度，反映出每個人不同的個性。《邶風(fēng)·谷風(fēng)》的女主人公與《衛(wèi)風(fēng)·氓》的女主人公比，更加自信自強(qiáng)一些。她不但認(rèn)為自己很美麗，而且還有一定的謀生能力，這就是她希望丈夫回心轉(zhuǎn)意的資本，所以全詩怨而不怒，怨中有望。而《衛(wèi)風(fēng)·氓》的女主人公自認(rèn)已經(jīng)年老色衰，不再可能讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，所以，只能沉痛自悔，不存幻想。

　　（三）被棄后的生活

　　在《詩經(jīng)》棄婦詩的作品中沒有對棄婦被棄后生活的直接描寫，在那個歷史時期，婦女被棄后一般只能回到娘家度日，而在娘家女子不但不被理解，還會遭到兄弟們的譏笑（兄弟不知，咥其笑矣），在生活中自然也就不會有好臉色看，棄婦在娘家的生活也就十分窘迫，所以，自食其力是棄婦的唯一選擇，像《邶風(fēng)·谷風(fēng)》的女主人公那樣自己養(yǎng)活自己。

　　（四）上古時代已婚女子的整體風(fēng)貌

　　通過對棄婦形象的分析，我們對上古時代已婚女子有一個整體的印象，他們的精神風(fēng)貌和良好品德都可窺見一斑。

　　1、吃苦耐勞。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》“自我徂爾，三歲食貧。三歲為婦，靡室勞矣”。

　　2、溫順多情。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》“將子無怒，秋以為期。乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。”

　　3、自我肯定。如《邶風(fēng)·谷風(fēng)》“采葑采菲，無以下體”“涇以渭濁，湜湜其沚”。

　　4、感情專一，留戀舊情。如《邶風(fēng)·谷風(fēng)》“行道遲遲，中心有違。不遠(yuǎn)伊邇，薄送我畿”。

　　5、軟弱認(rèn)命。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》“躬自悼矣，反是不思，亦已焉哉”

　　參考文獻(xiàn)：

　　禇斌杰:《中國文學(xué)史綱要》,北京,北京大學(xué)出版社,1986年

　　禇斌杰:《與楚辭》,北京,北京大學(xué)出版社,2002年

　　禇斌杰:《詩經(jīng)全注》,北京,北京大學(xué)出版社,1999年

　　余冠英:《詩經(jīng)與楚辭精品》,長春,時代文藝出版社,1995年