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舞蹈教學(xué)中的肢體控制論文
引言
任何舞者，無(wú)論是在舞臺(tái)還是在教室里，舞蹈動(dòng)作的完成都是建立在肢體的理性控制下。然而，對(duì)動(dòng)作的詮釋即從舞者自身的情感表達(dá)到最后呈現(xiàn)給觀眾的舞蹈這一個(gè)過(guò)程，是離不開(kāi)舞者對(duì)身體肌肉的控制與氣息的配合。肌肉的控制與氣息的配合又是在肢體的理性控制下才完成的。他們是從屬關(guān)系。作為一個(gè)舞者，要想更好地在舞臺(tái)上完成編導(dǎo)的動(dòng)作，演繹自己的角色，是需要舞者能夠?qū)ψ约旱闹w有良好的控制力，這同時(shí)也更需要在肌肉的控制與氣息的配合上下苦功夫。
1肌肉的控制力與氣息的配合內(nèi)涵
(1)什么是肌肉的控制。在舞臺(tái)上的表演，無(wú)論是難度復(fù)雜的動(dòng)作，還是看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，無(wú)一不是對(duì)肌肉控制的來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在舞蹈表演中，首先要做到的就是把每一個(gè)預(yù)訂的標(biāo)準(zhǔn)都做到位，這是一個(gè)起碼的要求，所以可以說(shuō)肌肉的控制是舞蹈訓(xùn)練的低級(jí)階段。這些動(dòng)作時(shí)緩時(shí)急，但是讓觀眾感覺(jué)到的是一種流暢的美，不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到動(dòng)作節(jié)奏快來(lái)，舞蹈演員有些氣喘，有些跟不上節(jié)奏了，這就是舞蹈的高級(jí)階段了，達(dá)到了身上的氣息與動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。在舞蹈教學(xué)中，基本功訓(xùn)練的目的，除了要使演員具備軟度、力度、彈跳，以及完成各種技巧的能力外，還有個(gè)更為重要的方面，那就是在訓(xùn)練時(shí)演員的肌肉和內(nèi)心對(duì)舞蹈動(dòng)作和音樂(lè)的感受。這種感受就叫肌肉的控制。通俗地來(lái)說(shuō)，就是對(duì)舞蹈動(dòng)作的肌肉的控制;對(duì)舞蹈音樂(lè)來(lái)說(shuō)就是一種感受。在課堂訓(xùn)練中，學(xué)生感到最困難、最不易體現(xiàn)的就是舞蹈動(dòng)作的肌肉控制。
(2)肢體控制和肌肉控制與氣息的配合的關(guān)系。肌肉控制的訓(xùn)練，首先必須建立在正確地使用肌肉的基礎(chǔ)上。演員在做舞蹈動(dòng)作的時(shí)候，必須把參與動(dòng)作的肌肉部位講解清楚，這樣可以防比學(xué)生的自目行動(dòng)，有利于肌肉控制的培養(yǎng)和穩(wěn)定。
舞蹈動(dòng)作從完成到完美的過(guò)程是低層次向高層次的升越。僅從動(dòng)作上追求往往是徒勞的，難以上升到完美的境界。提氣能使動(dòng)作干凈，下體輕盈;沉氣能使運(yùn)動(dòng)松弛流暢，腳下穩(wěn)健，這兩種呼吸也可以用于動(dòng)作之問(wèn)的連接，小舞姿造型等。在做特殊的動(dòng)作時(shí)則需要采用特殊的呼吸方法，如鍵子舞，是在空氣中形成舞姿技巧的動(dòng)作，要求它要有空中停頓感。因此，必須采用閉氣這種特殊的呼吸方法。這說(shuō)明呼吸與動(dòng)作是不可分割的整體，訓(xùn)練有素的呼吸，不僅是完成動(dòng)作的條件，而且是使動(dòng)作達(dá)到完美的重要支柱。
2肌肉的控制與氣息的配合的重要性
不論對(duì)于高水平的舞者還是對(duì)于初學(xué)的舞者，肌肉的控制與氣息的配合都是同樣重要的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，讓你不吸氣或者屏氣來(lái)完成幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作，你也會(huì)感覺(jué)到非常困難，更不用說(shuō)是復(fù)雜的動(dòng)作來(lái)。就是對(duì)于普通的，大家看似最簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)，跑步來(lái)說(shuō)，氣息控制都是非常重要的，如果不會(huì)控制氣息極容易導(dǎo)致岔氣。呼吸是完成完美動(dòng)作的支柱，在舞蹈訓(xùn)練中要加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練，使學(xué)生做到以氣帶情，以情帶動(dòng)，從而體現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的藝術(shù)效果。舞蹈動(dòng)作是人有意識(shí)的情感活動(dòng)和人體表現(xiàn)，要達(dá)到舞蹈動(dòng)作與情感和諧統(tǒng)一，只有有意識(shí)的呼吸才能使二者完美地協(xié)調(diào)一致。肌肉的控制以及與氣息的配合，只有我們知道了基本方法，并勤加練習(xí)，并經(jīng)過(guò)一段很長(zhǎng)的時(shí)問(wèn)才能達(dá)到自然的程度，是需要花費(fèi)苦功夫來(lái)進(jìn)行的。學(xué)習(xí)正確的訓(xùn)練方法有助于我們加快這一過(guò)程，而且能達(dá)到事半功倍的效果。
3從把桿訓(xùn)練來(lái)鍛煉肌肉的控制與氣息的配合
單一舞蹈基本動(dòng)作和組合動(dòng)作練習(xí)。主要訓(xùn)練身體各關(guān)節(jié)的靈活性，上、下肢身體配合的協(xié)調(diào)性及身體各部位肌肉運(yùn)動(dòng)感覺(jué)，達(dá)到塑造良好的形態(tài)，培養(yǎng)正確優(yōu)美的姿態(tài)，從而改善人的氣質(zhì)的目的。
把桿訓(xùn)練(扶把訓(xùn)練)，把桿訓(xùn)練是形體訓(xùn)練的基礎(chǔ)，是為以后完成各種徒手動(dòng)作及組合做準(zhǔn)備的。使用把桿進(jìn)行訓(xùn)練其內(nèi)容主要包括扶把的各種站位、擦地、蹲、踢腿、屈伸、劃圈、壓腿、擊打、身體的彎曲與波浪、移重心、平衡與控制、轉(zhuǎn)體、跳躍等練習(xí)。借助把桿進(jìn)行慢動(dòng)作及分解動(dòng)作的練習(xí)，不僅能培養(yǎng)規(guī)范化的身體姿態(tài)，而且能有效地發(fā)展腿部、軀干部位的柔韌性、力量和平衡能力，能夠發(fā)展細(xì)膩的肌肉感覺(jué)，有利于掌握技術(shù)細(xì)節(jié)，建立正確的動(dòng)作概念。開(kāi)始訓(xùn)練時(shí)可以雙手扶把，以幫助控制身體姿勢(shì)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)問(wèn)練習(xí)后，可改為單手扶把。把桿訓(xùn)練，是氣息、力量、柔韌性及穩(wěn)定性等的結(jié)合，是全方面綜合的訓(xùn)練，它們之問(wèn)在教學(xué)過(guò)程中應(yīng)是相輔相成的，是以提高學(xué)生舞蹈素質(zhì)為總目標(biāo)的。學(xué)生正處在生長(zhǎng)發(fā)育時(shí)期，身體的可塑性很大，因而需要更加科學(xué)及正確的訓(xùn)練要求和規(guī)范的指導(dǎo)，使學(xué)生在舞蹈基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)中改善不足，走向正軌，不斷提高。
4從舞臺(tái)表演來(lái)看肌肉的控制與氣息的配合
后臺(tái)的訓(xùn)練是為了舞臺(tái)表演做準(zhǔn)備的，我們觀看大型的舞蹈演出，臺(tái)上舞者高超的演出能讓我們進(jìn)入一種意境，能夠給我們帶來(lái)一種美的感覺(jué)，心情也隨之舒緩和緊張，但是有一個(gè)感覺(jué)是相同的，那就是流暢。我們感覺(jué)不到舞者氣息的變換，不會(huì)看到舞者氣喘叮叮地應(yīng)付著每一個(gè)動(dòng)作，這都是平時(shí)對(duì)肌肉控制合氣息配合訓(xùn)練的結(jié)果。
舞臺(tái)表演階段，一般舞者心情會(huì)顯得緊張，尤其是對(duì)于初次表演或者表演經(jīng)驗(yàn)不夠豐富的舞者來(lái)說(shuō)，更是如此。心情緊張就會(huì)導(dǎo)致心跳加快，氣息也變得節(jié)奏加快，而做出來(lái)的動(dòng)作也會(huì)變得生硬。如何進(jìn)行舞臺(tái)表演階段的氣息控制，就成為表演是否成功的關(guān)鍵因素之一。此時(shí)，應(yīng)該盡量控制心跳速度，呼吸變緩，長(zhǎng)吸氣，慢出氣，經(jīng)過(guò)數(shù)次這樣的呼吸控制，心跳速度就會(huì)放緩。最高境界的舞者是她/他感覺(jué)不到自己的存在，不會(huì)刻意地思考下一個(gè)動(dòng)作是什么，不會(huì)想到這個(gè)動(dòng)作的完成應(yīng)該通過(guò)控制哪些肌肉來(lái)實(shí)現(xiàn)，而只是隨著自己的思想在自然而然地表達(dá)著自己的思想、情感，這樣的舞蹈才能感染觀眾，感動(dòng)觀眾。
5如何運(yùn)用氣息肢體控制和肌肉控制與氣息的配合的關(guān)系
呼吸是人體運(yùn)行的支柱，停止呼吸生命就停止了，這種呼吸是人體的本能，不需任何訓(xùn)練，它與人體的自然形態(tài)同步，協(xié)調(diào)一致，不必用意識(shí)去控制它的運(yùn)行，所以稱之為“無(wú)意識(shí)呼吸”;而舞蹈藝術(shù)的人體動(dòng)作擺脫了自然形態(tài)的習(xí)慣，訓(xùn)練是具有高技能表現(xiàn)的人體。“無(wú)意識(shí)的呼吸”是不能適應(yīng)舞蹈藝術(shù)中人體的需要的。因此，將人體呼吸訓(xùn)練稱之為“有意識(shí)的呼吸訓(xùn)練”。
無(wú)論是難度復(fù)雜還是難度簡(jiǎn)單的動(dòng)作，對(duì)肌肉的控制，同時(shí)就伴隨著氣息的控制，尤其對(duì)于難度復(fù)雜度高的動(dòng)作，對(duì)這種配合的默契性要求更高。完成每一個(gè)動(dòng)作，如何進(jìn)行呼吸，在控制哪部分肌肉時(shí)如何進(jìn)行氣息的控制這些都是需要在平時(shí)進(jìn)行多加訓(xùn)練的。
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