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戲劇文學的特征論文
戲劇最主要的方式就是以語言、動作、舞蹈、音樂等形式將對人物間的故事敘述通過舞臺表演藝術進行表演出來，它的表演形式層出不窮，主要包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等等。所以，一臺戲要有合適舞臺場景、優秀的演員，還要有室內的真實的布景、適合的道具、化妝師、燈光師、服裝設計師，有的戲劇還要有背景音樂伴奏等等。這些背景都為戲劇的演出起到烘托作用。劇本不等同于戲劇，它是構成戲劇的基本因素之一，它是一種文學體裁，下面我們從三個方面闡述劇本的特點：
一、空間和時間要高度集中
散文和小說的故事情節可以不受到空間和時間概念的限制，但劇本和小說、散文不同，劇本要求時間、人物、情節、場景要高度集中在舞臺所承受的范圍內。舞臺的表演與時間關系密切，時間不宜過長，也不易過短，要符合觀眾的承受時間，所以劇本的篇幅要控制在合理的范圍之內，人們的語言表達也不能特別多，觀眾會有厭煩的心理，有些語言與表情是讓觀眾去思考的，去想象的，因此，編寫時還要考慮到時代背景，可用“前臺詞”“旁白”來承上啟下，例如，張偉老師的《七步成詩》，旁白寫道：東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當此新老交替之際，內有外患，家國仇恨，矛盾重重，危機四伏。旁白用簡單精練的語言首先交代了這出戲發生的時代、主人公，并且引出了接下來要出場的人物和將要發生的事情。
二、反映現實生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的故事情節要求必須通過人們之間的矛盾沖突得以體現，劇本要比其他文學體裁更加集中地反映現實生活我們所能體會到的真實的沖突。劇本是通過表現矛盾沖突來展開情節和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節發展的主要線索。所以說，如果沒有沖突，就沒有戲劇。只有沖突的呈現，才有戲劇的精彩，演員才有發揮的余地，例如張偉老師的《七步成詩》，以三國時期魏國著名文人曹植《七步詩》創作的背景為依據而創作，“東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當此新老交替之際，內有外患，家國仇恨，矛盾重重，危機四伏。”戲劇沖突反映著社會中的主要矛盾的主要方面，有的情節變化以至于達到高潮都是需要人物的心理因素的構成過程。這個變化的過程就構成了劇本的主要情節結構，一般說，劇本的情節結構可以分為開端、發展、高潮、結局四部分。每一個部分都是緊密聯系的，缺一不可的，不然戲劇的可看程度就會減半，在大幕拉開的是瞬間，我們進去了故事情節當中，主人公的苦笑就會帶領我們如何去和他們一樣的生活，開端起著介紹人物關系和揭示矛盾沖突的作用，發展表達除了矛盾沖突向前不斷發展的全過程，演出時從矛盾發生時就指引觀眾如何去感受當時的氣氛，高潮是矛盾沖突發展到了最高的頂點，就是故事的最精彩部分，這時的劇情也最吸引觀眾、最扣人心弦的主要部分，也是戲劇成功與否的決定因素。
三、劇本的語言要表現人物性格
劇本的主要內容就是靠劇中人物的語言魅力，語言就人物塑造成否的主要法寶，一句話，一個神態表情都貫穿著全文，所以語言很重要，還是就是選擇演員是最重要的，只有適合的演員才能用真情實感把劇中人物的特征表達得淋漓盡致，才能讓我們看起來大塊淋漓，這樣的戲劇才是成功的，才是觀眾喜歡看到的。例如，《七步成詩》，旁白寫道：“東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當此新老交替之際，內有外患，家國仇恨，矛盾重重，危機四伏。”劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格，身份和思想感情，要通俗自然，簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。如《七步成詩》中，曹丕的語言，曹丕對華歆說：“先王剛剛去世，舉國哀痛，民心不穩，千頭萬緒，你要處處小心謹慎才好，遇事多想想。”歷史上曹操對人的殘忍、猜疑，不下于其父曹操。曹丕的話可以表現出他性格猜疑，做事小心謹慎。曹丕對曹母說：“曹植是我的親弟弟，我倆是您的親生兒子，他還是父王生前的寵子，縱然他有天大的錯，我也不會置他于死地的。”此臺詞充分表現了曹丕虛偽的性格，曹彰有戰功，曹植有文名，對曹丕都是威脅，曹丕下毒毒死了曹彰，在《三國演義》七步成詩中看，看起來曹丕寬宏大量，放過了曹植，事實上曹丕曾多次陷害曹植。舞臺也是一種表演，這種說明又叫舞臺提示，也是連接著劇本的重要內容，給了劇本上的文字補充，舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等，這些說明對刻畫人物性格和推動。
參考文獻：
[1]嚴家炎.二十世紀文學史.北京：高等教育出版社.2010
[2]韋勒克，沃倫著.劉象愚（譯）文學理論.杭州：浙江文敏出版社.2017
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