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      米拉萊斯建筑形式生成解析論文

      時間:2024-08-16 09:51:52 建筑學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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      米拉萊斯建筑形式生成解析論文

        前言

      米拉萊斯建筑形式生成解析論文

        建筑如何與自然融合作為建筑設(shè)計領(lǐng)域的重要議題,影響著建筑形式由功能主義的理性建構(gòu)向與自然共生的有機建構(gòu)的嬗變[1]。西班牙建筑師恩里克米拉萊斯(EnricMiralles)[2]吸收自然的有機形式,通過重構(gòu)自然秩序賦予建筑形式獨有的張力,并以一種共生的策略處理建筑與自然的關(guān)系。建筑在介入的過程中平衡場地中存在的矛盾并與之形成統(tǒng)一的復(fù)雜性秩序。本文以圖解的方式,從地形學(xué)的角度追溯米拉萊斯建筑形式生成的外在依據(jù),通過三個具體形式操作方法解析米拉萊斯的形式生成策略。

        1地形學(xué)的形式操作

        地圖術(shù)作為地形學(xué)形式操作的起源,將地形的信息抽象成單線條,是人類改造大地的記述載體,也為建筑形式生成提供了操作依據(jù)。彼得艾森曼(PeterEisenman)在LIHUEI圖書館設(shè)計中將地形中的線捆扎形成地形網(wǎng)格,并通過多重地形網(wǎng)格的疊加與變形生成再造地表,使建筑與地形產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性。與艾森曼相似,米拉萊斯從地形中尋找建筑形式生成的外在依據(jù),將地形中的歷史痕跡與抽象剝離的再造地表重疊,打破了再造地表的規(guī)則網(wǎng)格形式,盡可能地保留原始地形特征,通過散落的構(gòu)成要素與地形相疊加、堆砌,形成不同的空間密度,展示地形的復(fù)雜性與矛盾性。米拉萊斯將地形作為操作圖底,用疏密有致的動態(tài)曲線取代了理性的靜態(tài)網(wǎng)格,將地形提煉成有秩序的控制線。米拉萊斯認(rèn)為地形中存在大量隱藏的線索,而其經(jīng)不斷發(fā)掘、篩選、梳理進而再造地表。[3]在蒙利特公園設(shè)計中,除原始地形外,沒有任何可以借助的文本線索,米拉萊斯通過對地形多中心性、水平延展性等特性的挖掘,以地形原始等高線密度變化為基礎(chǔ),擋墻沿等高線設(shè)置形成不同的空間層次臺地,在等高線相對稀疏的區(qū)域,疊加構(gòu)成要素界定公園的活動空間,使公園中的路徑隨曲線形臺地形成多種潛在的路徑體系;在等高線相對密集或靠近邊界線的區(qū)域,以相互交錯的動態(tài)曲線限定空間,通過城市中拆除的物質(zhì)碎片如墻體、鋪裝等元素將地形中的線條物質(zhì)化,從而建立完整的場地邊界,在描述地形性格的同時,為缺乏特點的場地增添活力。米拉萊斯將再造地表與原始地形以疊置與編織的方式,將人工與自然要素轉(zhuǎn)化為不同密度的動態(tài)曲線,使二者相互溶解。動態(tài)曲線的密度變化塑造了場地整體的張力,激發(fā)地形中看似無序的潛在秩序。

        2要素有機拼貼

        拼貼源于美術(shù)學(xué),藝術(shù)家將多種碎片化的要素按構(gòu)成邏輯混合,創(chuàng)作出新的抽象藝術(shù)形式[4]。建筑中的拼貼由不同意味的建筑要素構(gòu)成,積聚了片段式的空間體驗。路易斯康(LouisKhan)將不同功能要素抽象成方形,并進行理性的旋轉(zhuǎn)與錯位,使建筑成為理性主義與經(jīng)驗主義變形、扭曲的混合物,是對要素獨立特性的強調(diào)及建筑完整系統(tǒng)的解體。與康的要素拼貼相比,米拉萊斯更強調(diào)自然特性,具體表現(xiàn)為將理性主義的網(wǎng)格體系替換為動態(tài)、有機系統(tǒng),將獨立要素完整的幾何形轉(zhuǎn)變?yōu)橛啥喾N幾何圖形疊加、融合形成的復(fù)雜曲線形,獨立要素根據(jù)與自然之間的關(guān)聯(lián)性疊置、散落、嫁接,拼貼要素的邊緣發(fā)生曲線變形,建筑與自然有機融為一體。路易斯康在多米尼克修道院設(shè)計中將構(gòu)成中世紀(jì)修道院核心要素的平面形式轉(zhuǎn)化為不同尺寸的方形,并依照古典對稱原則將方形要素與修道院的U形平面拼貼。無獨有偶,米拉萊斯在漢堡青年音樂學(xué)院擴建設(shè)計中同樣將核心要素按照場地特征與行為模式抽象成不規(guī)則幾何形,與多米尼克修道院不同之處在于,其打破古典的尺度、比例、網(wǎng)格方向、軸線關(guān)系,嵌入現(xiàn)存L形教學(xué)樓平面中,顛覆了古典建筑對稱與單中心的布局。建筑要素之間保持一定的獨立性和關(guān)聯(lián)性,受場地中原有樹木產(chǎn)生的張力影響,圖形對稱性隨之被打破,設(shè)計不僅保留了所有樹木,并且延伸了現(xiàn)有景觀,通過弱化的建筑形式,使教學(xué)樓、拼貼要素與自然三者共同組成了新的有機關(guān)系,建筑溶解于自然之中。米拉萊斯將多種幾何形體在同一維度疊加、融合形成有差異的要素,根據(jù)從自然中提取的軸線關(guān)系將要素有機拼貼,體現(xiàn)要素與自然之間的張力,形成片段統(tǒng)一的復(fù)雜性建筑整體。

        3單元平滑包裹

        要素有機拼貼通過建筑語法的重組,使矛盾非連續(xù)性共存,體現(xiàn)了建筑的差異性與片斷性。單元平滑包裹則通過表皮平滑變形與單元自由組合,整合系統(tǒng)中的差異性,使矛盾連續(xù)共存,強調(diào)建筑的連續(xù)性和整體性。巴洛克建筑將多種幾何圖形并置,用平滑曲線將其混合,多種幾何圖形來回轉(zhuǎn)換,使其在數(shù)學(xué)上無限延伸,幾何在建筑中無限變動,模擬了自然中的動態(tài)連續(xù)感。古典城堡使用填充的方法,將與建筑主體秩序性不一致的輔助空間隱匿于墻體中,主體空間被墻體與輔助空間包裹。米拉萊斯將被徹底拆分的建筑功能單元散落在自然中,并用平滑表皮包裹散落的單元。表皮與主要功能單元之間的空腔作為古典填充空間的反轉(zhuǎn),以虛空的方式形成建筑與自然的過渡,模糊建筑與自然的界限。為協(xié)調(diào)建筑與自然的關(guān)系,在拉班舞蹈學(xué)校設(shè)計中,米拉萊斯將傳統(tǒng)舞蹈中心拆解為一系列被簡化成矩形盒子的功能單元,單元按使用需求與環(huán)境朝向散落布置,使每個單元都能擁有面向溪流的良好視角。動態(tài)曲線形連續(xù)表皮將盒子平滑包裹,表皮與單元之間的空腔解放了古典城堡分隔建筑內(nèi)外的填充墻體,使散落的單元連通;輔助空間也被放置于空腔之中,形成雙層表皮,豐富了建筑與自然之間的空間層次,自然以光線變化的形式在空腔中滲透,產(chǎn)生了過渡建筑與自然的曖昧場域。連續(xù)表皮由直線與曲線構(gòu)成,隨建筑的體量和自然的張力發(fā)生變形,內(nèi)側(cè)包裹空間,外側(cè)回應(yīng)環(huán)境,形成空間、表皮、自然的拓?fù)潢P(guān)系。米拉萊斯將巴洛克波狀墻轉(zhuǎn)換為平滑表皮,協(xié)調(diào)建筑體量與自然環(huán)境的矛盾,使空間連續(xù);將功能單元從理性平面中解構(gòu),展現(xiàn)自然的多中心性與水平延展性,重構(gòu)自然秩序;用平滑的表皮包裹散落的單元,形成異質(zhì)連續(xù)的有機性建筑整體。

        結(jié)語

        誠然,自然在當(dāng)代建筑設(shè)計中的地位日益突出,建筑不僅僅是簡單的形式游戲,更多的應(yīng)是對自然特性的忠實表達(dá)。從自然中提取線索,設(shè)計結(jié)合自然,而不是為追求視覺效應(yīng)的形式模仿。米拉萊斯的建筑形式生成策略,無論是地形學(xué)的形式操作、要素有機拼貼,還是單元平滑包裹,都是對建筑與自然之間內(nèi)在性結(jié)構(gòu)關(guān)系的揭露,是對自然秩序在建筑層面上的有機重構(gòu)。他把建筑當(dāng)作媒介,將自然與建筑融合,在混沌的自然系統(tǒng)中探索建筑的理性秩序,揭示了源于自然的建筑形式生成的一種可能性,為當(dāng)代與自然結(jié)合的建筑設(shè)計提供了思維與方法參照。

        參考文獻:

        [1]威廉J.R.柯蒂斯.20世紀(jì)世界建筑史第三版[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2011:657.

        [2]恩里克米拉萊斯(Enricmiralles,1955-2000),20世紀(jì)末西班牙后現(xiàn)代主義建筑師,其代表作有巴塞羅那射擊訓(xùn)練館、伊瓜拉達(dá)墓地、蘇格蘭議會大廈等。音譯來源:20世紀(jì)世界建筑史第三版,p684.

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